二代偶像的出路呢？( 四 ) 4月底

但有趣的是，从选秀节目中快速崛起的新偶像们，却似乎正在慢慢将“流量明星”摆放回“偶像”的位置——运营更加垂直，饭圈更加集中。

上世纪70年代，美国研究粉丝文化的学者曾提出过一个观点：粉丝不单单是个体消费者，他们是比个体消费者更主动，更愿意去创造、消费的一群人。一个成功的偶像，就是一个成功的“作品” ，这是一笔贩卖想象的生意，在这个商业过程中，艺人本人被品牌化。

这样的现象，它是可读懂的内容比如音乐作品，与可购买的形式（盈利手段）比如巡回演唱会和单曲EP ，二者的结合，且有明确目的的商业行为。

以音乐单曲为例，流量歌手的作品如今基本全部付费，热衷数据的粉丝们已经通过无数案例证明了自己的购买力。

感受一下， 2019年QQ音乐数字专辑榜畅销榜排名：

（截图来自QQ音乐）

排名第一的是陈立农，《一半是我》2019年1月1日上线，截止4月30日售出超过258万张，单价3 ，总计折合人民币超过776万元，购买榜单中排名第一的粉丝会购买了接近38万张，其中个人最高购买超过4万2千张。对比周杰伦《床边故事》最高购买的405张，流量偶像的粉丝购买力确实惊人。

（截图来自QQ音乐）

而去年，火箭少女的《撞》销售额则高达2099万。这还仅仅只是单曲的销售，粉丝在品牌上的购买力也不容小觑，在国民度难以扩展的当下，从粉丝购买上已经能获得相当大的回报，新偶像们似乎已经不执着于出圈。家族演唱会也好，周年巡回也罢，收割的都是原属地里的麦子。

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