宫崎骏作品再次引进，大银幕值得再看一次吗( 三 ) 文|Turing如

而在侧面，宫崎骏则大胆使用了蒸汽朋克的景观设计：管道、楼梯、锅炉，这一切都处于油屋的工作区，与前述的油屋经营区巧妙的区分了开来，让观众非常直观的体会到情景的变化。此外，汤婆婆办公室的维多利亚风格与千寻在油屋住处的昭和风格，也存在类似的对比与变化。若不是宫崎骏这样的大师，是绝无可能在同一部作品里将如此之多的美学风格贯通一气的。

当然，实际的细节更加丰富紧凑，无分彼此：神隐小镇上有咖啡馆，而油屋中也有妆点麻吕眉的游女，甚至可以冷不丁再来点儿西部小镇风格。

其二，则是令人观之叫绝的色彩调度。本片的基本色调与配色方案，可以说是“非常吉卜力”了——甚至反过来说，如果真的有“吉卜力色系” ，那么宣告它的完成的作品，就是《千与千寻》。在本作中，宫崎骏大量的使用了高明度、暖色调并在色环中几何相邻或互补的明艳色彩去绘制场景：青绿的草原，蔚蓝的天空与大海，与糖果般鲜艳的小镇。哪怕当焦急而慌张的千寻处于喧嚣的室内场景，整个画面都显得干净而富有温度，如同吉卜力营造的梦境世界一样澄澈。而在另一些较小篇幅的场景，则根据情节需要，适当选取了偏向晦暗深沉的颜色，营造出了画面的张力与动态感。