戛纳不排斥Netflix，但后者的电影为何仍无法入围？( 八 ) 每年戛纳电影

他觉得电影是一种实践，一种艺术，并不是一种发行放映方式，从这一点来说，小银幕上放映的片子依然是电影，虽然可能的话自己首选始终是进院线，这里有最佳的观影经验。但并不总有机会，这时候网飞就可以来做补充。

本杰明·克劳希望这场战役可以很快结束。

就网飞而言，目前欧洲总部设在阿姆斯特丹，多年前在巴黎曾有一个三到四人的办事处，很快就因为各种原因撤离。不过，做为欧洲电影大国，法国观众的电影素质和法国电影人的创新，是网飞进入欧洲市场不可忽视的部分。

法国的网飞订户已经达到500万左右，即便没有戛纳电影节，网飞面对欧洲市场，法国也是一个绕不开的话题。正是如此，网飞在今年又重新回到法国，在巴黎设立了分支机构，某种意义上，这也是一个关于未来的信号。

《罗马》在威尼斯放映，之后又在弗雷茂主持的里昂卢米埃尔电影节上放映，都不曾有问题，只有戛纳，像一道高墙阻隔。它的意义，是超越一部具体电影、上升到对待电影甚至文化的政治方向和态度的。

阿方索·卡隆《罗马》获金狮

说到底，对于大银幕观影体验的优势，大家都没有分歧，法国人的大银幕情节，尤其是老一代电影人更是根深蒂固。问题的症结也并不难理清。

然而，涉及到电影未来的发展方向，有人维护电影院经济利益，有人为院线放映品质呐喊，另外的人，则希望高科技带给人们更多便捷。对于网飞而言，法国的发行窗口期规定限制太多，不利用商业发展。所以，出发点不同，找到大家都满意的解决办法也就不容易。

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