德普里钦：我在大门内写实，虚构却从窗口飘进来( 二 ) 蕾阿·赛杜新

导演分享一个有趣插曲，作为一个细心敏感之人，在拍摄剧中女孩用枕头和胳膊肘谋杀老人那场戏的早上，自己的胳膊也突然出了问题，不能移动，也完全无法完成正常的拍摄，就像死掉一样，这正是自己精神状态的条件反射。因为从心理上，也完全不接受这样的做法，让年轻女演员演绎这样的场景实在太暴力！影片要解决的表达，也正是面对罪犯，我们探索他们是“怎样”走上犯罪道路的，而不是追问犯罪动机“为什么”要这样做？

解疑影片特殊的叙事结构；从宏观大局过渡到微观刻画

影片放映后，留给许多观众的疑惑是，前半程讲述城市街道上发生的各种各样的犯罪，仿佛一部探讨社会问题的作品，后半程则全程聚焦到警局里的审判，这一结构有怎样的思考？阿诺·德普里钦解释自己的创作动机：影片是有关城市的一副写生画，我希望可以展示整个城市景像，然后慢慢缩小画面，聚焦警长和两位年轻女孩，因此影片以全景开场，甚至越来越大，再以聚焦主角收尾，这是影片的叙事运动方向。

谈重返故乡：暴力依旧，出现更多宗教的东西

讲到影片拍摄地的选择，影片是在导演出生长大的城市拍摄，这也是拍摄这部影片的最初动机，在尝试过众多法国小资家庭生活的虚构片后，导演想要选择一个法国机构做故事发生地，讲述一个真实的故事。他考虑过法国社会救助基金组织，医院等。当回忆起一则十多年前发生在鲁贝的杀人事件，最终决定选择警局最为影片讲述场所。

重返儿时旧地拍摄，是否面对改变有所震惊？在导演看来，城市并没有本质的改变，儿时的鲁贝是一个暴力的城市，还记得很多地方大家是不敢去的，那里会有枪战发生。现在的城市社会暴力依旧，唯一出现的新事物，是许多有关宗教的东西出现，比如人们对身份的追问，影片中通过警长的经历对这一点也有表现。