韩国第一座金棕榈，凭什么是给了奉俊昊？( 五 ) 生于1969年的

《母亲》

《母亲》的故事在各个细节上看起来都太像《惊魂记》，精神不正常的儿子，像幽灵一般成为整部影片精神领袖的母亲，儿子与母亲之间的关系，甚至还处在婴儿尚未同母亲分化的阶段，每天晚上与母亲同床共枕，摆出婴儿蜷缩的姿势，甚至握住母亲的乳房，这种同一化的关系，与《惊魂记》中「诺曼就是母亲，母亲就是诺曼」简直如出一辙。

然而，这个希区柯克视点的原型，却在奉俊昊这里有了完全不同的表达，与《惊魂记》中的诺曼弑母不一样，《母亲》中的母亲对儿子始终处在一种掌控、毁灭和救赎交织的状态之下，你不能不说这里的母亲直接就代表了韩国本身，而被母亲决定了命运的儿子就是每一个韩国人。对于这个母亲而言，儿子是否杀人的真相并不重要，维护自己和儿子之间关系和秩序的延续，才是第一位的。

《母亲》

这依然与韩国的历史经验紧密相关，不管是全斗焕宣布不再竞选，还是四一九运动中下台并出走美国的李承晚，都宣告着一种父权家长制的失效，类似《朴老爹》《三等课长》这样的影片，包括奉俊昊自己那些讲述失败的男人故事的《绑架门口狗》《汉江怪物》《杀人回忆》，无不都是在述说那个无能的父亲/男人。

由此再回看《母亲》，你就能发现奉俊昊电影中这种「女性」与「韩国」之间的对应关系，它们或以母亲/妻子掌控者的形象出现，比如为了儿子杀人的《母亲》，让丈夫当上教授的《绑架门口狗》，《雪国列车》里蒂尔达·斯文顿饰演的女主管；又或者以受害者的形象扮演历史牺牲者的角色，如《杀人回忆》里被戕害的那些女性，《汉江怪物》里被掳走的女儿，她们都是韩国自己。