黎明：大器晚成的智慧( 二 ) 原标题：黎明

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黎明的作品气格豪壮

器物以精神容量划分也可分为大器、小器，国玺虽小，却是大器。黎明的雕塑，体积并不巨大，但无疑也是大器。潘鹤、梁明诚、黎明三代雕塑家都追求壮美，而拒绝那种繁雕细刻的小气，并共同创造南国雕塑艺术的辉煌。

—艺术评论家谭天

黎明的作品有一个共同的特质：气格豪壮。黎明雕塑的豪壮之气首先于昂扬的姿态中见出。人物的造型体块分明、张合有力，而在夸张的动态和错动的体块之间另有一种暗蓄的力在鼓荡，由此构成了造型内在的势和神。他塑造的《南粤武士》，把这种鼓荡的力注入隆突虹结的肢体肌肉之内，圆瞪的双眼放射出无所畏惧的英雄气概。他塑造的三位登临绝顶的人物，那鼓荡之力欢快地奔流在高举的手臂之间， “一览众山小”的豪情在天地间流淌。他雕塑的成吉思汗，也因一股鼓荡的力，赋予了蒙古骑士铁马追风、弯弓射雕的傲气。

—中央美术学院美术史教授罗世平

黎明1957年生于湖南长沙， 1981年到1988年就读于广州美术学院，先后获学士、硕士学位并留校任教， 1996年到2000年任广州美术学院雕塑系主任，其间曾在欧洲游学半年， 2000年到2005年任广州美术学院副院长， 2005年至2018年任广州美术学院院长。兼任中国美术家协会雕塑艺术委员会主任、中国美术家协会理事、中国雕塑学会副会长、国家画院雕塑院副院长、广东省高校美术与设计教育专业委员会会长、广东省美术家协会副主席等职。