这部戏凭什么吸引冯小刚、徐帆、贾樟柯、董卿、李冰冰等捧场？( 六 ) 4月12日

演出宏大而深情，让正典叙事重现当代舞台

“‘正典叙事’在中国缺位太久了” ，牟森曾在采访中这样感慨到。从2010年至2016年，牟森在深圳与上海做了三个大型空间项目，《深圳，中国梦想实验场》《上海奥德赛》和《存在巨链——行星三部曲》，无不体现着他“回归正典”的艺术旨趣。

到了2018年，牟森希望能通过《一句顶一万句》，让正典叙事重现于当代舞台。从剧目的首演反馈来看，牟森的这一想法已在业界找到知音。学者吴稼祥称：“牟森以‘抵达’与‘拯救’作为他叙事艺术总纲，想复兴亚里士多德诗学。这部话剧，是他实践自己诗学的一个范例，刘震云恰好为他提供了最好的原著。 ”导演陈洁认为：“《一句顶一万句》在内容上深刻成熟地表达了中国社会最广大人群的精神世界和精神缺失，在形式上借鉴了古希腊悲剧的壮美之风。歌队、神父、剧中人物身上与神性相接的本能，以及一代又一代的宿命都让人想起古希腊悲剧，想起荷马史诗，导演的借鉴我以为正是他恰到好处的安排。 ”

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《一句顶一万句之出延津记》首演剧照，摄影：塔苏

中国人的心事儿，流淌在吟唱之中

《一句顶一万句》讲的是百姓的“杀心” 。李敬泽说：“读《一句顶一万句》，常想到《水浒》，千年以来，中国人一直在如此奔走。 ”牟森说：“抽刀便杀人者为‘好汉’ ，拔刀又掖刀者为‘百姓’ 。 ”《一句顶一万句》写的是百姓，是中原大地上的每一个人。他们为一口痰生恨，为几张饼生恨，为一记耳光、一次催账、一场通奸，生恨。他们拔刀，无数次杀心起，又无数次杀心落，终是泪落、刀藏，孤身离去，独自奔走。