让马东变内向的《乐队的夏天》，把摇滚乐归还听众了吗？( 四 )

2025-12-30

根据以往经验来看，音乐往往不能只是音乐，那些或喃喃自语或炸翻全场的独立/类型音乐，不能只是孤芳自赏，背后所支撑的一整套的商业运营， 90年代那次震惊四座而至今回味无穷的香港红磡演唱会，也是借助了港台的商业化运作。而说到内地摇滚乐乐队的商业化先行者，签约新裤子乐队、创立草莓音乐节的摩登天空CEO沈黎晖是不能绕过的。

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除了几十只乐队之外，摩登天空签了作为歌手的张曼玉和陈冠希。沈黎晖说，新裤子乐队在二十多年前的宣传语是“三个呆头呆脑的大舌头青年” ，并且他认为参加节目的这些乐队过得都太舒服了，缺乏竞争力，想干嘛就干嘛，不缺钱花，不想演出就可以不演出。

换句话来说，中国的摇滚乐离规模化还有很远。即使是被人们认为是经典的魔岩三杰，在当年也只有一小撮人喜欢，身在其中的人并不觉得那是摇滚乐的黄金时代，反而充斥着绝望的情绪。

在中国的独特语境之下，经典总是被拥戴的，而前瞻性永远是缺少的。

请输入图片描述市场给独立音乐的生存空间有多少

不知道多少人对乐队的印象还是固有的乱+燥+愤怒+酒精，而忽略了音乐属性本身。

在《乐队的夏天》中，我们可以看到摇滚乐手是一群拥有孩童心性的人。就像中国最赚钱的乐队痛仰主唱高虎直接在台上“兵点点将”式的安排张亚东和高晓松为自己写歌，就像盘尼西林主唱小乐当场直白回绝了高晓松对他英文歌词的建议，就像新裤子彭磊拉黑了一众乐评人以至于朋友圈已经不超过200人。

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