中岛哲也的新片，到底“来”的是什么玩意？( 三 ) 中岛哲也是的

而看似温柔贤惠的香奈实则与丈夫早已貌合神离，最后妻子依然逃不过恶灵的杀戮。第三段中，叙事主角变为了此前戏份不多的驱魔师群体，甚至最后演变成了一场绵延30分钟的“驱魔大会” 。

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《告白》剧照

这种多视点的叙事结构与导演前作《告白》如出一辙。三个视角的共同叙事对象是“恶灵”的入侵，而入侵家庭的恶灵与家庭结构中的“孩童”产生了勾连。

此片将日本传统民俗文化中关于抛弃孩童的可怕传说引入了现代化的日本都市，如果说日本传统文化中的恶灵传说来自于当时社会生产力低下时父母对儿童的残忍抛弃，那么在《来了》中，这种直接的残忍变为都市中产家庭内部的冷漠，虚伪，虚荣。

“驱魔师”这一群体的出现，看似与全片的主体风格产生了断裂，（正如很多评论中提到的电影风格从前大半的正宗日式恐怖片突变为欧美特色的驱魔电影），但不同于《招魂》等欧美电影中“驱魔是为了捍卫家庭”的内在主流价值观，《来了》中的驱魔更多的是讽刺、否定现代社会虚伪的家庭关系。但导演赋予整部电影主题意义上的严肃性已经使得《来了》与欧美同题材电影大相径庭。