中岛哲也的新片，到底“来”的是什么玩意？( 四 ) 中岛哲也是的

但在《来了》中“对位”达到了最为圆熟的使用，这种对位体渗透在了整部影片段落与段落之间、单场戏与单场戏之间、甚至镜头与镜头之间，造成了看似流畅的叙事下某种不易察觉的“错位感” 。

图7/12

如在本片开场前10分钟“死者周年祭”和“童年噩梦”是两段基调压抑的场景，周年祭中不断穿插着男主角的噩梦，这些段落中通过苍白的色调，童年秀树与成年秀树的的相似性剪辑、恐怖的音响设计塑造出了压抑的梦魇。而在葬礼段落的结尾处，香奈独自呆在庭院中，担忧自己不能成为一个好妻子，秀树上前将妻子抱入怀中。接着很快叙事转入到了两人的婚礼场景。

这个衔接是如此迅速，毫不犹豫地让观者从“葬礼”跳跃至”婚礼“ 。同时段落结尾处两人互诉衷肠的场景又十分诡异，婚礼上温馨的背景音乐在此段落中出现得过于提前，已经远远超过了“连续性剪辑”中“搭音桥”的惯有时长，反而产生了观感上的某种不适。这种微妙的视听突兀感不但让开场段落的诡谲气氛挥之不去，同时也让观众对接下来的婚礼场景的体验被延宕和疏离。