《沉默的证人》4天票房1.4亿，杨紫“锦鲤”体质电影圈失效？( 二 ) 文|清水小刀

常有人说，类型片可以被视为电影行业工业化程度的缩影。但在中国，这条铁律并不完全适用。《2019中国电影产业研究报告（国际版）》指出， 2018年度院线共上映398部国产电影。票房收入主要依赖于喜剧、爱情等轻工业电影类型，以及动作、警匪和悬疑等重工业电影类型。单拎出来哪种类型，都不能片面代表国产电影的工业水平。

之所以呈现出两极化态势，根本原因在于，内地电影产业起步较晚，喜剧片、爱情片多根植于本土；而动作片、警匪片、悬疑片，则是从香港北上的成熟工业产品，经过东南亚、台湾市场的检验步入内地市场，已经形成了一套成熟的模式。而这种港式类型片，具备一定工业水准的同时，也容易被固有模式限制，出现大量故事、结构趋同的作品。

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观察2018年电影票房分布，年度榜单霸主已经从纯喜剧片向多类型变化，现实主义题材电影《我不是药神》，剧情片《后来的我们》、《一出好戏》，都点燃了观众的购票热情。这意味着，中国观众对电影的品味正在走出单一的娱乐化认知，观影喜好朝着多元化发展。如何在现有工业基础之上进行“异质化”探索，成为当务之急。

当前市场上，大成本预算多瞄准“复合型电影” ，包括中国特色的“类型+”电影，即通过两种电影类型的融合，以求实现票房的叠加，《捉妖记》、《美人鱼》、《西游记之孙悟空三打白骨精》就是典型的“奇幻+喜剧”；也包括主旋律题材的类型化改编，《智取威虎山》、《湄公河行动》、《红海行动》、《战狼2》就是成功先例。

而小成本预算，虽然时间和资源有限，但仍然可以变化叙事方式，来丰富影片的层次。故事不变，改编叙事顺序，以经典电影《疯狂的石头》和近期《灰猴》的环形叙事较为成功；而叙事顺序不变，封闭空间叙事，包括《风声》、《你好，疯子！》、《幕后玩家》、《一出好戏》，都是在有限的戏剧空间之内，创造出一个有嚼劲的故事。