《云冈石窟全集》出版 20卷“大书”见证云冈品质( 二 ) 云冈石窟

　　在《云冈石窟全集》编撰的这七年来，倾注了以张焯、王恒为代表的太多人的心血。王恒说，每天清晨，叫醒他的不是闹钟，而是张焯的电话铃声，张焯这个主编当得不轻松。按照他的要求，总论和各卷释论稿都要交给他审阅，可是繁忙的行政管理工作占据了他太多时间和精力，他就利用每天早上5点至8点来审阅我传给他的文稿，所以每天早上就是我们交流工作的时间，不管他是在大同还是在出差，天天如此。在这过程中，我也真切体会到了张焯院长综合基础的扎实和历史学家洞察力的敏锐。

　　文字内容反复修改精益求精呈现完美云冈

　　《云冈石窟大集》是中国人的争气工程，参与其中是很多云冈石窟研究人员的梦想。这套全集的出版，不仅树立了中国人研究云冈的学术史，更是在凡例撰写、图版排序和文字表达方面精益求精，提出不少云冈石窟研究过程中的新发现、新观点、新讨论，解决了很多云冈曾经未曾解读过的问题，着实不易。

　　就以凡例来说，这是大型书籍的宗旨、内容和编撰体例的文字，也是作者提示给读者，在阅读此书时，应该注意的地方。简言之，就是整部《云冈石窟全集》的精华所在，告诉大家云冈学研究的关键点。光凡例一文，王恒就写了N个版本。此外，全集中收录了很多图片，为了达到一目了然和养眼的标准，王恒还要对其进行总体协调和把关，光制定标准这一条，就非常烧脑，标准苛刻，看似增加了工作的难度，但是却能让我们自己少留有遗憾，也会让这套大集出版得更为严谨、全面和客观！

　　光图版编排这件事，就体现了编委会成员们的严谨性和细致性，王恒说：首先，各卷开篇是要将洞窟各壁面做出全方位展示，北壁（正壁）的庄严肃穆、东西壁的整体对称、南壁的宏伟、窟顶的绚丽，一一呈现。其次，在壁面的顺序表达中，先描写正壁，体现洞窟主题，再按照各壁面的顺序，则以佛教礼拜时的顺时针形式做出表述，即北壁、西壁、东壁，以及包括窟门和明窗在内的南壁，最后是窟顶和地面。再次，面对云冈龛像的对称性特点，将龛式两侧具有明显对称安排的图像，集中在一个页面上，在突出云冈图像特征的同时，给人以对称的美感享受。再次是图像编排中上下置图的灵活性。在遵循凡例的基础上，依照图像在洞窟中的位置做出合理安排至关重要。特别是在包括中心塔柱在内的所有多层塔的编排中，做到因材施图。《云冈石窟全集》总图数18902幅，如此庞大的文化工程，特别耗费心思，就拿图片在版面上的呈现来说，从20万张图片中做精心挑选，力求周全，既要符合古人设计的雕刻本意，也强化了艺术形象的视觉冲击力。

　　这套全集真是倾注了所有云冈人的心血。王恒告诉山西晚报采访人员，虽然云冈石窟研究已有一个多世纪之久，但对云冈各洞窟的特征、特点做出一个较为恰当的分析论述，并非易事。云冈在开凿设计上的强烈计划性，使石窟在佛教意义表达和艺术设计的展示中，体现出强烈的系统完整性。由此，要对某个洞窟做出特征、特点分析，不仅要全面、准确研读这个洞窟，往往还要将其置于整个石窟群中，并为其做出一个恰当的定位。不仅是开凿时间一致、位置相邻的洞窟，即使在造像分期中开凿时间不同、距离较远的洞窟间，亦会出现或多或少的联系。这些内容，在日本人出版的书中从没有提及过，我们希望把这些问题做细致，既是一种学术上的突破，也是对于北魏佛教及其艺术发展脉络的揭示，对我们认识和了解其在公元5世纪前后的特点和面貌，具有重要意义。

　　三地工作人员保驾护航坚守云冈品质

　　从2016年到2019年，《云冈石窟全集》进入装帧印刷阶段，作为中华民族历史文化体系中最为重要的文化工程，青岛出版集团选择了国内印刷界的翘楚北京雅昌艺术中心排版印刷。三年的时间里，云冈石窟研究院、青岛出版社、雅昌艺术中心的工作人员们组成了联合制作团队，进行编撰、编辑、排版、校对、签字印刷等工作，来自大同、青岛、北京的三地工作人员一直在北京雅昌所在地驻守工作。

　　20卷《云冈石窟全集》工程浩大，各卷本的文字表达、图版排序，乃至卷本之间的内容统一衔接等等，都需要妥善协调。为此，云冈石窟研究院的工作人员和几位出版人一同吃住、一同商议、一起争辩。王恒说：工作中，除图版、文字编辑方面的事宜外，还涉及大量宗教艺术的阐述问题，佛教方面诸如佛教名词的发音和释读，佛教人物的分类和性质，云冈雕刻中人物服饰的名称和作用，各类佛教人物的手印、坐姿，云冈图像表现的佛教思想等等，这些在平常看似不是问题的问题，在制作《全集》中成了必须认真对待的问题。