缺少茂腔味还是茂腔吗？新编茂腔《失却的银婚》引热议( 三 ) 银婚|失却|网友|创新|现代戏

　　专家：向后拾传统，向前有传承，新创不是随创随丢

　　2018年7月，新编茂腔现代戏《失却的银婚》在北京梅兰芳大剧院演出。著名作家莫言在现场观看后表示，该戏演得非常好、非常感人，剧本写得高潮迭起，唱词字斟句酌，但是作为一个听惯了茂腔的“耳朵” ，听到唱腔方面大幅度改革，略微有点不习惯，偶尔在里面出现一个茂腔的旋律，感觉特别亲切。

　　同年8月，中国艺术研究院戏曲研究所所长、研究员王馗在《中国文化报》上发表文章《让好政策更好地促进戏曲艺术全面发展》。文章指出，《失却的银婚》整体创作比较成熟，但是来自茂腔文化生态的戏迷观众却给予了强烈批评，特别是音乐创作超越了传统茂腔审美的限制。这是剧团建制不完整导致的艺术创作力出现偏差所致，也是创作团队对于茂腔发展定位与地域群体出现偏差所致。文章表示，作品的论争进一步提示出当前创作更应该审慎地面对戏曲题材、风格以及创新手段、创新效果，进一步倡导理性创作、激情演出；向后拾传统，向前有传承，让新创不是随创随丢，而成为戏曲传统的创造转化与创新发展。

　　对于传统戏曲特别是地方戏的创新，有不少专家曾发表论述。普遍认为，创新的基础是继承。山东省文化和旅游厅二级巡视员刘敏在《中国文化报》上曾发表文章《文艺创作攀登“高峰”需锤炼基本功》。他指出，文艺创作要创新，但不能盲目求新，要在扎实继承的基础上进行创新，要在符合艺术品种特色和题材需要的基础上进行创新。 “新”并不等于“好” 。创新不能失去艺术本体，不能盲目跟风、追求时髦、追求所谓的“唯美” 。特别是地方戏，你把别人的东西都借来了，结果自己本体的东西没了，你就失去了存在的价值。