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从演自己到演角色，再到自己就是角色，这才是真正的好演员(12)

两个人激情过后 ， 刘彻要走 ， 刘陵舍不得他 ， 带着哭腔挽留 。

他留下一句“朕对待女人 ， 只会睡 ， 不会爱” ， 头也不回地无情离开 。

留下刘陵在空荡荡又乱哄哄的房间里哭泣 。

这段哭泣是有承上启下的作用 。

一场欢愉过后 ， 男人绝情离开导致这个女人心痛不已 ， 是之后由爱生恨的情绪铺垫 。

她先是顺着男人离去背影的方向望去 ， 看到他遗漏的一个小铃铛 ， 她拿着铃铛捂在嘴边 ， 肩膀抖动 ， 抽泣 。

觉得这段表演有些“过”了么？

对 。

一个人 ， 哪怕再伤心 ， 哪怕再难过 ， 自己躲在房间哭的时候 ， 会自己捂嘴么？

陶虹的处理 ， 我们可以理解成是为了让观众感受到她的痛苦 ， 有意识通过捂嘴这个动作说服观众 。

她有意识地加入小动作 ， 去放大她的痛苦 。

是还挺打动人 ， 但打不到你心窝里去——

这些多余的小动作 ， 架不住你细琢磨 ， 一琢磨就感觉不对劲 ， 仿佛成了角色和观众之间隔离的一层油膜 。

最顶级的演技 ， 是删繁就简地删除这层油膜——


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