关于“电视剧上限40集”，我有话说( 五 ) 第2569期文化

我们当前所能做的就是一切创作探究到受众的根本所需，那些能够引起全民探讨的话题剧目，必定是在内容上说出了观众当下所想，这些当下的观众需求，就是创作应当始终关切的根本所在。

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换句话说，观众对于“注水” ，尚且能够用进度条抵抗，然而关于全民探讨的话题，关于电视剧市场能否打到观众的中心，还是应该尽可能的不断增加创新尝试的机会，让更多的多元创作上场，一时的上限40 ，可能会换来舞台上更新内容加速和迭代。观众期待爆款，然而观众观剧总时间有限，电视剧市场期待流动、迭代、创新的活跃尝试。

上限40 ，跟上注意力时代的节奏。

这是一个注意力经济必须被强调的时代。

市场的关注度已经是一种稀缺资源，或者说市场的注意力经济应该成为一种可供良性循环的流动资源。

注意力经济， “维基百科（在线）这样解释”：“人类能够把注意力集中在信息处理上的能力有限，即注意力有限，而世界上的信息无限。形成一种类似经济学的有限资源与无限欲望的价值关系，甚至比实际货币的影响更宏大，关系到该企业或个人的收益成败，所以称为注意力经济。 ”（注释4：程忠良著. “互联网+”时代出版业发展路径研究[M]. 合肥：中国科学技术大学出版社, 2016.05.19：）

至少当前上限40 ，整个市场会不得不重新增速流动。让观众的关注视野流动起来，也让市场资源流动起来，让那些边角的资源和原创价值资本都流动起来，上限40至少是一种能够激发电视剧市场创作边界重新活跃的尝试。