关于“电视剧上限40集”，我有话说( 四 ) 第2569期文化

根据2017年及2018年的电视剧市场表现情况来看，从《人民的名义》《三生三世十里桃花》，到2018年的《延禧攻略》，如果再加上2019年的《长安十二时辰》，呈现出了一个自2017年以来爆款作品渐少的市场趋势。

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爆款不常有，说明内容时代其实很缺乏能够打动人的内容。从一个方面来说，爆款不常有，从另一个方面来说，能够出现爆款的市场留白还有很多。上限40总归要围绕市场来进行，那么上限40究竟限的是什么。

第一，限制作品的拉长和硬抻。那些“剧本只有40集，但是拍出来却有82集”的作品至少可以腾出一半的赘余时间，让给那些等待上场机会的其他作品。（注释3：吴子牛语。载刘鹏云：《回应争议导演:艺术加工有道理》,《北京晨报》2007年2月3日.）

第二，限大体量电视剧项目的垄断式圈钱。电视剧项目的立项势必要考虑小体量的投入，因此原本要投入两倍到三倍的资本，现在可以分流出一大半用于其他项目的开发，市场创新机遇将会瞬间增大。

第三，简易压缩，直接了当，将成为新一批电视剧作品的创作节奏，恰好符合当今的话语方式，简易直接，以及碎片化的时代特征。那些简洁明了的产品卖点将被快速跑出，爆款话题将被直接抛出，能够迎合受众进行全网络的大讨论将会更快速直接的出现。

如果纵览近些年广电总局颁发的相关禁令， 2011年“限广令” ， 2010年实施“限播令”“限古令”“限娱令” ，广电总局的限制条件不断出现，因此上限40不过是今日调控之手段，今日40 ，来日自然也会顺应新环境进行放宽或调整，甚或放还电视剧自由创作的长度。然而不管是何种禁令，至少都是一种应对当今颓废和萎靡态势的尝试。换句话说，任何一种不以内容根本为转移的生产和制作，或者任何一种渐渐远离内容根本而走近资本和“水分”的生产和制作，都是一种通向颓废和萎靡的道路，上限40和其他禁令一起，所能做的不过是尽力调控。