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吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了，然后呢？( 二 )

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所以当观众面对安娜说出陀思妥耶夫斯基小说中的台词和直引契诃夫《海鸥》第一幕的开场时的反应 ， 更多的是会心一笑吧 ， 仿佛导演是借演员之口顺道调侃了文学青年们的某种情怀 。

不止如此 ， 美苏间谍战更是成为了贯穿全片的模糊背景 ， 吸引观众往下看的不是两国间的明争暗斗 ， 而是安娜作为双面间谍游走于两国之间 ， 为了所谓的自由而企图挣脱两方组织的较量 。 各种拼贴和作品间的戏仿在片中也是达到了极致 。

吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了，然后呢？

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只是调侃归调侃 ， 吕克·贝松在《安娜》中最大的问题莫过于让这种表面化的语言走得过远了些 。 影片的结尾处 ， 充斥着大量安娜为了争取自由而说的鸡汤式的“独白” 。

那个在《这个杀手不太冷》中有着与年龄不相符的隐忍、克制又坚强 ， 渴望得到里昂关爱的玛蒂尔达 ， 如今似乎变成了努力想要摆脱男人束缚 ， 独立自主的新女性 ， 这种人物形象的转变更像是导演在经历MeToo运动后有些用力过猛的自省表达 。

只是 ， 观众是否能从中看出导演的用意 ， 毕竟 ， 抛开导演自身复杂的情感经历在影片中的投射 ， 他作品间的影像互文反而更能成为吕粉们的迷影情结 ， 安娜是否成长无所谓 ， 叙事服务于技巧在这部影片中不再是个问题 。

吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了，然后呢？

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当今 ， 有许多带有作者性标签的导演就是在不断的重复中精进 。 一如文章伊始提到的陀螺 ， 吕克·贝松并非一个人在战斗 。

也许导演从《这个杀手不太冷》中玛蒂尔达渴望在父权的保护转换为一场安娜为女上司上位的故事未尝不可 ， 可能这种直白浅显的表达本身就是吕式一贯所沿用的爽片路线 ， 观众对这些流于表面的视听呈现抱有多少期待 ， 似乎也变得没有那么重要了 。

因为导演已经在影片的结尾 ， 借由海伦·米伦扮演的女上司说出了全片的精髓 。

似乎一切的一切 ， 只是为了博君一乐 。

吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了，然后呢？

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