张艺谋：中国最缺的是好编剧( 五 ) 这是第三届平

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这也不行，你还是要拍呀，在村里就得带点组织了，我就让我们的两个摄影拿两个摄影机，天天在村里转，空拍，没有胶片，跟上班似的，每天八个小时，猪羊、老人、孩子，天天转，熟悉。差不多一个星期后，摄影师回来报告，说现在没人看镜头，连狗都不理了。

那时候两个摄影师钻在箱子里，要钻一天的，拍几十遍，我根本不知道拍得怎么样。这个电影要拍出扑面而来的生活氛围，所以我们那时候剧组有一句流行话，我就经常拿对讲机问两个摄影，怎么样，扑面吗？他们就说扑面。我就问有几个扑面？最少有两三个是扑面的。好，收工。

然后冲回来看样片，你知道剧组看样片是多么神圣的事情，全剧组都来，真的盼星星盼月亮。《秋菊打官司》特别逗，全走了，没一个人看。就是摄影师放，我看，俩人看一夜。

为什么呢？16毫米的放映机，一本11分钟，海量的素材，看得人晕头转向，各种穿帮，各种失误，各种不知道拍什么。那时候全组弥漫着一种失败氛围，不敢说，就在私下说，说这回艺谋肯定砸了，这是什么呀？连人都找不着。

所以那时候是很胆大的。

今天看，我觉得《秋菊打官司》的美学，当然可以系统地归纳到纪实风格上，但那时候是很前卫的，非常前卫。当然现在是法治社会了，今天你要这么大规模在街上偷拍是不可能的，那时候偷拍很开心的。

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谈《英雄》：李安的《卧虎藏龙》横空出世，我特别沮丧，不想拍了

《英雄》，今天看起来，好像一切都是按部就班地到了一个阶段的一个变化，其实那时候完全是无意识的。我自己一直喜欢武侠小说，文革的时候我就偷偷地看。

很想拍这样一个故事，我们就拿了荆轲刺秦王编，剧本成型了，《卧虎藏龙》石破天惊，横空出世，我们都很沮丧，说咱还拍吗，人家这么成功了，咱再拍都是跟风了，多没面子，我就想放弃了。

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当时我们制片人是江志强，非常有眼光，说，导演，拍啊！现在市场很好，好卖，国外都愿意买。因为他发行了《卧虎藏龙》。劝我说《英雄》是个文艺片，我们像《罗生门》的一个结构，讨论该不该杀，天下是什么，又悬又大的主题。

后来他就说，你要不要梁朝伟、张曼玉？最后过来问我，你要不要李连杰？我印象很深，拍的时候需要找一个配角，（江志强问）你要不要甄子丹？

后来我看媒体评论说，这个阵容恐怕史无前例。

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然后我说，可能15匹到20匹马差不多了。（江志强说）太少了， 100匹吧！

就把我给逗起来了，我觉得可以拍一个这样的场面吗？江志强说，可以，现在市场好啊！

这样一下就开始走极致。

秦尚黑，我们就让秦全是黑的。 100匹马各种颜色都有，花钱，给马焗油，请了好几家理发店。

刚焗出来，马师骑出来了，黝黑黝黑的，漂亮，穿上黑盔甲，我们试装的时候，大家都说秦兵的马队来了，像乌云一样地过来了。

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