“越剧第一女小生”茅威涛跨界收“二次元弟子”( 二 ) 越剧|小生|身段|戏曲|飘逸

//“越剧第一女小生”茅威涛跨界收“二次元弟子”//[]

茅威涛穿上有光标点的动补服，工作人员借助动态捕捉技术记录下潇洒飘逸的越剧女小生身段。百越文创供图

　　近年来，茅威涛还不断尝试借助各种新媒体方式传播越剧。在她看来，越剧创作绝不能拘泥于本体：“今天的很多创作为什么无法让90后、00后们接受，就是因为依然停留在农耕时代的美学形态、表演形态里。当年以袁雪芬老师为代表的前辈艺术家们，在上海滩这样一个经济文化中心，都敢于仰起头来迎接新文化，选择新的越剧表演方式，缔造了越剧的荣光。那么我们这一代越剧人，为什么不敢仰起头来，迎接互联网时代，去创造一个崭新的越剧新时代呢？”

　　梁山伯和祝英台的凄美爱情故事，经过无数版本、剧种的改编、创作，早已成为中国人的文化符号之一。但一看到名字就能秒哼旋律的，只有《梁祝》小提琴协奏曲。 1959年，何占豪与陈钢联袂创作的小提琴协奏曲《梁祝》，一炮而红，风靡全国。关于《梁祝》的问世，何占豪在60年间反复提及：“没有越剧就没有《梁祝》。 ”

　　而茅威涛最近一次登台献演越剧《梁祝》，是今年9月26日小百花越剧场宣告试运营开幕的首场演出。历时18年匠心打造的小百花越剧场坐落于西子湖畔，充分调用“蝴蝶”这一吴越文化的经典意象。这一天，越剧场终于“破茧成蝶” ，灯旗迎风招展，触目可及的各种越剧经典元素将这只“大蝴蝶”装饰得格外灵动。

　　某种程度上，小百花越剧场也是传统戏剧探索“破圈之道”的产物，全新的空间定位意味着它不单是看剧场所，还是“因戏而生”的戏曲艺术集合地，也是“因戏而活”的戏曲振兴实践地，更是“因戏而美”属于人民的戏曲生活目的地。

　　茅威涛说：“引领越剧走下去是我的使命——我乐在其中。 ”(完)