「华西都市报」蛋卷：餐饮悲剧代表转型脱口秀演员( 三 ) 蛋卷|嘴王|段子|餐饮行业|自学成才,蛋

　　与观众互动

　　“梗”的尺度不好把握

　　“喜剧的内核是悲剧。 ”这是著名喜剧演员陈佩斯反复提到的一个著名理论。在陈佩斯看来，所谓悲情内核，是喜剧的创作核心，是统摄所有喜剧、统摄所有人类笑行为的一个最关键的东西。但脱口秀演员李诞不认可这个观点，他觉得“喜剧就是喜剧” ，悲剧只是实现它的一种方式。

　　不否认的是，同样是“引人发笑” ，脱口秀与小品的表现形式仍存在质的差异。 “我认可‘喜剧的内核是悲剧’这种观点，因为很多脱口秀演员的‘段子’ ，其实都是自身非常痛苦的经历成就的。 ”蛋卷说。

　　“创作‘段子’时的情绪，多是负面的情绪。你把自己比较惨的经历变成‘梗’的时候，观众会产生一种‘上帝视角’和优越感。当他们觉得你惨的时候，观众才会笑。 ”就像蛋卷会拿自己餐饮创业失败的段子调侃，几乎每次都不会失手，都能逗得观众大笑。

　　就像印证“喜剧的内核是悲剧”这句话一样，脱口秀演员随口拿来戏说的“段子” ，其实背后是不为人知的艰辛痛苦。心里的坎熬过去了，经历变成逗人笑声的内容资本；熬不过去时，这些伤口就在心里等待愈合。比如蛋卷创业过程中遭受的辛酸和煎熬，也许只有他才知道有多苦。当他真正对自己的痛苦释怀时，才能在台上把这些当做“梗”抛给观众。不是卖惨，只是想说再难也没有被打垮。也有人会说，这么难还有心思去搞笑？“不然呢？天天在家哭吗？我哭过了，只是当时没有发一张流泪的自拍。 ”

　　“之前在《脱口秀大会》上， ROCK也调侃自己离婚的事儿。但讲得并不好笑，就是因为他还没真正放下。 ”

　　当然，除去“悲剧内核”的讨论， “冒犯性”也是脱口秀或者说单口喜剧实打实的核心。这也就是为什么在听脱口秀时，有些“玻璃心”的观众会觉得“被冒犯” ，抑或“被羞辱” 。 “单口喜剧就是有冒犯性，它在吐槽某种现象时，有些观众会‘对号入座’ 。 ”而如何在“冒犯”和“羞辱”之间把握尺度和分寸，也是考验脱口秀演员的地方。

　　比如有些脱口秀演员爱调侃地域差异，有些把情感关系当成“梗” ，对生活某些场景、某种行为、某种意识的冒犯，是脱口秀的核心。 “我们在说脱口秀的时候也爱跟观众互动，但是其中的尺度不好把握，一旦说过了，被调侃的人也会觉得不适。 ”

　　脱口秀流行

　　演员的收入依然很尴尬

「华西都市报」蛋卷：餐饮悲剧代表转型脱口秀演员。　　从2017年深秋开始，蛋卷的脱口秀生涯不长不短正好两年。随着综艺节目的愈发火热，脱口秀的这种表演形式也开始渐渐为更多人所接受。就在10月底，成都本地的俱乐部“过载喜剧”主办了国内首场真正意义上的喜剧节——“接励城市喜剧节” ，有数千名观众走进现场观看漫才表演、素描喜剧、脱口秀演出。这样的人气，在两年前的成都是不敢想的。

　　脱口秀的流行，也给蛋卷这类本土演员的生活带来了一些改变。蛋卷说，在刚开始表演脱口秀时，一场开放麦也就二三十个人，也有演员比观众多的情况，且大多都是来表演的新人。但现在的开放麦，平均一场能有七八十人。 “门票也涨了一千倍，原来象征性的收1分钱，现在都涨到10块钱了。 ”讲到这里，蛋卷笑得眯起了眼睛。