「北京青年报」孟京辉只是满足了人们对经典假想敌式的愤怒茶馆|舞台提示|XXX|孟京辉导演|经典版

　　孟京辉只是满足了人们对经典假想敌式的愤怒

　　◎今叶

　　孟京辉导演的《茶馆》，又会成为一部填补中国戏剧史空白的作品。最直接的理由有两个，首先它是法国“阿维尼翁IN戏剧节”73年来首部入围演出的中国大陆作品；其次，它恐怕是第一部遭“观众大喊退票”的《茶馆》改编版本。

　　孟京辉的《茶馆》一路在海内外饱受争议，无论是褒奖或是谩骂，立场和理由极其清晰简洁。正面评价几乎清一色源自其对经典的颠覆，让我们终于得见了一版与众不同的《茶馆》，其潜在的比较对象正是北京人艺首演于1958年、经焦菊隐与夏淳导演之手、被视为具有“现实主义风格和浓郁的民族特色”的经典版本。而贬责意见认为这样的改编实乃对老舍原作的糟践。

　　在《茶馆》排演至今的历史上，还有 “昙花一现”的一版《茶馆》，由林兆华1999年导演，舞台布景倾斜与写意，让其被批评裹挟。可见想要扭转《茶馆》在人们心中“原汁原味”的印象，要面对多么大的挑战。林兆华后来说， “戏剧如果只有一个《茶馆》是可耻的” ，这一度成为各大媒体争相报道的标题。

　　剧场里只有一版《茶馆》固然是可耻的，然而多了孟京辉版《茶馆》就光荣了吗？对于一位早已度过先锋探索期、成长期的导演，我们期待着在孟京辉的剧场里，看到更多具有创造性的剧场手法，然而很可惜，除了蹦迪、后摇、网络梗这些大众流行文化元素，近年来在蜂巢剧场的舞台上，已经鲜少看到任何可以称为“独创”的舞台手法，或是对这些大众流行文化的独立态度。

　　孟京辉与澳大利亚的剧院合作的《四川好人》中，曾经展露过将经典带入当下的智慧。国人最熟悉的本土话剧经典，加上与德国戏剧构作塞巴斯蒂安·凯撒的合作与碰撞，孟京辉的《茶馆》到底会带给我们什么？确实让人期待。

　　然而很可惜，孟氏《茶馆》打破了原作的时代框架，却同时像“擀饺子皮”一样熨平了原作，以及它与当下对话的潜在意义。饺子皮够大，然而上面只有孟氏美学的小聪明，丝毫感受不到充实的“馅料”或是新意义。

「北京青年报」孟京辉只是满足了人们对经典假想敌式的愤怒。　　说到“小聪明” ，孟氏《茶馆》的优点是明显的。时长3小时10分钟的演出里，融合了《微神》、陀思妥耶夫斯基的小说、布莱希特的诗歌等文本，尽可能拓展《茶馆》的容量，模糊《茶馆》的年代感。作为老舍唯一浪漫爱情主题的短篇小说，《微神》的化用，让孟氏美学所追求的浪漫忧愁找到了泼洒的出口，也让这版《茶馆》所强调的梦境得以架构起来，赋予王利发梦中诗人的身份，和小丁宝浪漫爱情回忆，以及台词抒情色彩的合理化。

　　在头20分钟时间里，舞台上分坐在上下两层的18名演员，加上坐在舞台最前沿的王利发，按照角色扮演的形式，用一致的、声嘶力竭的姿态冲着观众将《茶馆》第一幕的台词喊了一遍。而原作第一幕中茶客甲乙丙丁议论“谭嗣同是谁”的部分，加上王利发用以打断大家的“诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧” ，共同构成了这20分钟里的“副歌” ，不断复现、提醒着观众第一幕台词的顺序已经被重新调整。

　　结束这一段的方式，是王利发开始歇斯底地喊出《茶馆》原作开头的舞台提示，而“像这样的大茶馆，现在早已不见了”这句“闲话” ，是甩给老舍写的《茶馆》还是人艺版《茶馆》，我们不去揣度，但终归是甩给了现场观众，那么我们就看看接下来的孟氏《茶馆》是个什么样子。