香港喜剧往事：与无厘头有关的日子( 四 )

《审死官》剧照

无厘头成为主流在票房号召力上显得游刃有余的周星驰，其外号也从“星仔” ，变成了到“星爷” 。尽管周星驰在后来的采访中也强调，没有导演们的幕后付出，自己是完全不可能做到一年可以拍七、八部影片，但大家仍然倾向于把功劳和“笑果”都归功于周星驰。相对于其他演员，周星驰在创作层面，的确很有想法。这点，在陈嘉上在1991年与其合作《逃学威龙》中，就能看出来：“他真的是一个问题儿童” ，陈嘉上导演笑着回忆，周星驰在片场经常会对情节设置提问，当明白导演意思后，他立马会把导演的想法在此基础上发挥得更加淋漓尽致。在对自己表演更加确信后，周星驰对影片的把控也越来越强。曾在无线电视台一起摸爬滚打的李力持，成为此后与周星驰合作最多的导演。 1993年，李力持和周星驰合作了《唐伯虎点秋香》，影片笑料密集，对古代才子彻底颠覆演绎让本片成为又一个影史经典。直到20多年后的今天仍能看到影迷对其中桥段津津乐道的模仿。

《唐伯虎点秋香》剧照据李力持介绍， “现场编剧”的创作模式在本片起了很大作用， “最初的剧本可能笑点只有一个，一般的话，工作人员拿着只有一个笑点的剧本按部就班。但我们在现场彩排之后，会把一个笑点变成两个，三个甚至四个，所谓无厘头电影拍摄方法其实这样的。 ” “我们经常在现场会有新的想法，会有现场的编剧帮我们。大家都认识的谷德昭导演最初就是一个现场编剧，在拍《家有喜事》的时候我和谷德昭都是现场编剧。 ”

谷德昭“对穿肠” 李力持透露：“在《唐伯虎点秋香》中，谷德昭就是因为做现场编剧才争取到对穿肠这个角色。因为有了现场编剧的经验，也让他了解到导演工作，知道导演如何跟现场的演员，摄影师沟通，后来谷德昭也从编剧变成导演了（后来执导了《玻璃樽》）。 ” 当周星驰奠定了自己无厘头表演基调后，他也开始向作品内容展开了探索，到了《国产凌凌漆》，导演一栏已经能看到联合导演周星驰几个字了。《国产凌凌漆》相比《唐伯虎点秋香》来说，基调偏向沉郁，周星驰在影片中的表演也有所控制，除了让观众看到周星驰，作品本身所要表达的主题也成了李力持和周星驰在《国产凌凌漆》所追求的。

也就是这个时候，李力持开始被认为是周星驰的“御用导演” ，这个称号听起来多少有些别扭，李力持的创作才华似乎被这个称号掩盖了。他真正的创作实力从其独立执导的《十兄弟》就可窥见一斑，影片最后一场与军阀大战的戏中，李力持并未沿用商业喜剧惯用的合家欢套路，而是利用了几场精心设计的反转以及不那么尽如人意的结尾让主题显得更有深度。导演刘镇伟也是周星驰无厘头风格形成的另外一个助推力，无论是常看常新的《东成西就》还是被影迷奉为无上经典的《大话西游》，剧作虽然看起来恣意自由，无所禁忌，但其故事却有着严密的逻辑，包括后来的《天下无双》也是经得住推敲的无厘头作品。令人意想不到的是， 1995年的《大话西游》成为了当时周星驰唯一一个遇挫的电影，影片票房惨败，导演刘镇伟甚至因此远走加拿大沉寂多年。直到迎来网络时代后，《大话西游》在内地影迷的狂热追捧下才得以正名。