为什么东方不败一出场就死了，人心影响却这么大( 二 )

表面特征与深层性格的落差，只是人物在同一时刻的静态深度。在整个故事的推进过程中，东方不败还有更多的深度。一个人物的灵魂，在于他所追求的欲望。每个人物都受自身欲望驱动，推动情节的展开。就像我们小时候想当科学家，长大后想学这个学那个，踏入社会后想在本行业做一番事业，最后可能又发现，自己此生真正想要的，和以前想的都不一样。不是每个人都能一下子发现自己的真实欲望，我们对自身根本欲望的发现和追求，总有一个逐步成长的过程。而作为一个故事人物，东方不败和我们是一样的。那么，东方不败长期追求的根本欲望是什么？回到上面 8 次两难抉择，东方不败在第 1 到 3 次里，追求的是独裁式的教主之位，他的欲望是极端的权力；在第 4 次里，他追求的是练成神功，他的欲望是天下第一的实力与威名；在第 5 到 8 次里，他追随内心的直觉，想要成为女人，体验女人能体验的人生和爱情，这才是他最终的、最深刻的、最根本的欲望。这种从表面欲望到深层次欲望的逐渐转移，是一个故事人物的动态深度。静态深度能使读者感觉人物更有冲击力，而动态深度能令读者感到回味悠长。人物越有纵深，剧情就越跌宕，有看点的同时，也有足够的空间让作者表达更多的思想。

作为一个塑造无比成功的人物，东方不败不仅仅有深度，还有重重的矛盾。他可以是口蜜腹剑的，也可以是坦诚直率的；他可以是野心勃勃的，也可以是清心寡欲的；他可以是暴躁易怒的，也可以是情绪内敛的；他可以沉着稳健、步步为营地扩张势力，也可以铤而走险地冒然发难；他可以沉迷于独裁威权，也可以向往隐居遁世；他可以陶醉于阿谀奉承与个人崇拜，也可以清醒自呈“大吹法螺”；他可以是绝情的（对童百熊），也可以是“深情的”（对杨莲亭）；他可以是男人，也可以是“女人”….. 如此多的矛盾，让东方不败成为了一个无比饱满的人物。罗伯特·麦基在《故事》里将人物身上的一对儿矛盾称为一个“维” 。一个人物的维度越多，人物就越丰满、越“活着” 。维度的数量，也即矛盾的对儿数，就是人物的丰满度。为什么一个只出场了一次的人物，可以在读者心中留下如此深刻的印象？引发这么多的改编？东方不败这个人物要深度有深度，要丰满度有丰满度，生平设定暗合完整的哲学循环，细节上又留有大量留白。这样的人物，简直是二次创作的温床。所以后来，茫茫多的改编作品，总会以这个人物为核心去展开。毕竟编剧和导演们也都不是傻的，对不对？

就别说徐克的经典《东方不败》里，林青霞的形象影响了一代人，就连于正的“恶搞改编版” ，也要重点突出东方教主的“爱情戏” ，结果整部剧就指着陈乔恩的教主恋情火了。东方不败是金庸用堪称宏伟的笔力，塑造出的一个无比成功的人物。这个人物的塑造之成功，当然不在于其名字之响亮、武功之新奇、在故事中的地位等表象，而在于他是一个性格特别饱满、维度特别丰富、真相特别深刻的人物。来源：知乎日报为什么原著中东方不败几乎一出场就死了，他在人们心中的影响却这么大？