『爱范儿』2020 年了，为什么他们还在用 iPod 听歌？( 四 )
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正如爱范儿在此前一篇文章所说的 。 数字内容的便利 ， 来自所有权的让渡 。 但也并非所有人愿意以数字取代实体 ， 就像很多人还是更喜欢阅读纸质书 ， 而非电子书 。
在流媒体中唾手可得的音乐消磨了音乐体验的仪式感 ， 实体音乐媒介的物理存在属性反而成为了一个新的卖点 。 将黑胶唱片放上唱机 ， 摆上唱针 ， 或是将音乐下载到 iPod 上 ， 恰好满足了这种需求 。
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前两年甚至出现了一种叫做数字实体唱片（Digital Reality Album）的数字音乐产品形态 ， 顾名思义 ， 就是将数字音乐和实体唱片结合 。
怎么结合呢？虽然用户购买的仍然是数字音乐 ， 但都是一次性买断 ， 所有权归用户所有 。 这和之前 iTunes 商店模式一样 ， 没有什么特别 。
数字实体唱片中的「实体」体现在 ， 像实体专辑一样给数字专辑精心设计主题场景、内页设计、文字介绍、制作团队信息、音乐 MV 等 ， 因为是采用数字形式 ， 专辑的交互呈现反而更加多样 。 既满足快速获取音乐的需求 ， 也保留了体验传统唱片时的仪式感 。
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在这个流媒体时代 ， 究竟我们还是否需要真正「拥有」一首歌 ， 每个人的答案可能都不一样 。 不可否认流媒体是大势所趋 ， 但这并不妨碍新旧媒介的和谐共存 ， 这比起流媒体一枝独秀要更有利于行业发展 。
毕竟 ， 历史上的那些革命性的创新 ， 不正是在不断的新旧碰撞中诞生的吗？
题图来自：WallpaperBetter
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