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【】我们什么时候能把电影片尾的字幕看完再离场？( 二 )


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不仅如此 ， 曹郁还举了电影《南京！南京！》的例子 ， 历史电影注重镜头上的写实 。
其中有一幕“举手”的动作 ， 需要在拍摄这一幕时 ， 用到教堂的自然光 ， 必须要算准时间 ， 当光线适合 ， 才能看到举起的手穿过光亮 ， 并清晰看到空气中漂浮的尘埃 。
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短短的17分钟 ， 曹郁却带给我们满满的干货 ， 让我们不仅能够看到情怀 ， 还能够看到一个优秀摄影师他所使用的方法论 。
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视觉语言中除了摄影 ， 另一个重要的掌控部门就是美术 。
美术指导叶锦添在业内享誉盛名 ， 《卧虎藏龙》、《大明宫词》、《夜宴》、《赤壁》都出自他手 。
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他求真 ， 一件古代服饰的细节、一个灯具如何摆放 ， 要反反复复讨论与推敲；
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他也求美 ， 《夜宴》里他发现周迅的裙子皱了 ， 那时候冯小刚导演都拍了一圈了仍然被他叫停 ， 要去熨那条皱了的裙子 。
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《赤壁》里光是小乔（林志玲 饰）的一件衣服 ， 就绣了大半年 。
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其实 ， 美术指导懂的东西要非常多 ， 对人情世故的认识 ， 对生活细节的认识 ， 都是电影中美术指导的工作 。每一个道具 ， 都得有它的意义；每一件服装 ， 都得有它的作用 。
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在电影中 ， 我们可以看到光怪陆离的未来景象和宏大诡奇的宇宙星辰 ， 这都要归功于特效师们 。
说到中国特效就绕不开两个词：五毛钱特效和《流浪地球》 ， 但在芭姐看来 ， 这一集可能是最能改变一些刻板印象的一集 。
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首先 ， 国内外特效发展过程和层次不同 。美国是从传统的特效开始的 ， 比如微缩模型 ， 然后一步步发展到现代数字特效 ， 它在特效方面有着深厚的积累 。
而中国则没有这些经历 ， 空中起高楼 ， 于是断层就出现了 。
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最明显的例子就是虚拟人物这样的核心技术 。
比如“灭霸”这个角色 ， 我们还无法承接这样的镜头；而像《阿丽塔：战斗天使》中阿丽塔这个角色用到的技术 ， 可能拿到国内都没有人会用 。


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