：为什么汉代玉蝉文化到达了巅峰( 二 )
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三.春秋战国时期玉蝉的发展演变
东周分为春秋战国两个时期 ， 共计 550 年 ， 是社会制度由奴隶社会向封建社会转变 ， 生产力高速发展 ， 科学文化空前繁荣以及各种学术思想兴起与发展的时期 。这一时期社会制度和人们的意识形态发生巨变 ， 对于玉器的要求也从原来的注重礼仪转向视觉上的美观精致 。这一时期出土了许多玉蝉 ， 如浙江绍兴 306号战国墓葬、洛阳凯旋路南东周墓、山西侯马上马墓地、山西长子县东周墓等 。这个时期的玉蝉与西周时期玉蝉的雕琢方法基本一致,但是造型有所不同,纹饰相比之前更为繁复 。春秋时代墓葬出土玉蝉数量很少 ， 玉质的打磨抛光非常平整 ， 整体的设计造型更向写实的方向发展；所使用的阴刻线较浅较细 ， 但纹饰较为繁复 ， 眼睛在头顶两侧 ， 颈部较高且有纹饰 ， 不再是简单的几条平行刻线 ， 用以区分两翼的刻线非常明显 。
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四.汉代玉蝉的特点
汉代是我国玉石业与玉文化高度繁荣和鼎盛的时期 ， 玉蝉这一器形和其文化在两汉时期的重玉之气和厚葬之风的影响下得以迅猛发展 ， 成为了当时葬玉体系中不可缺少的一部分 。
1.汉代玉蝉的原料材质
由于西汉时期“丝绸之路”的开辟 ， 使得西域地区特有的矿产玉石资源 ， 如 昆仑玉以及新疆和田的优质玉材被大量的引进汉朝境内 ， 极大的丰富了汉代玉器的材质来源 。我们目前已知的汉代开发利用的玉石资源有蓝田玉、玛瑙、绿松石、昆仑玉、石英、翡翠、岫岩玉、南阳玉、琥珀、萤石以及各种彩石及砚石等 。
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2.汉代玉蝉的造型纹饰
两汉时期的玉蝉造型 ， 头部有平顶和弧形两种 ， 平顶多见于西汉早期 ， 弧形多见于东汉、魏晋时期 ， 头部略窄于整个蝉体；眼部突出且独立于蝉体之外；两翼合拢 ， 末端呈分叉状；蝉体呈中间厚、两边薄的中间凸起状 ， 背部有清晰的阳刻线 ， 一直延伸到尾部 ， 尾部及两翼呈一个凸起的三角形；腹部有平行的弧线组成的伸缩纹；玉蝉多无穿孔 ， 偶尔有穿孔的多为垂直于蝉体贯穿的通天穿；尾部较尖锐 。在纹饰方面 ， 线条简单 ， 流畅自然 ， 棱角鲜明 ， 简洁有力；使用阴刻线区分出头、肩、腹、两翼等部分 ， 线条以直线为主 ， 偶见弧线；用来区分两翼的刻线较粗 ， 腹部刻有平行的弧线的伸缩纹 ， 背部及两翼大多光素无纹 。
3.汉代玉蝉的雕刻工艺
汉代的玉蝉绝大多数都是圆雕的作品 ， 部分继承了战国时期的雕刻技法 ， 整体结构布局对称合理 ， 雕刻工艺简洁凝练 ， 刚劲有力 ， 刀刀见锋；线条以直线为主 ， 偶有弧线 ， 简单流畅 ， 但它有两条线上下交锋形成的八字形 ， 尤其是两翼更为明显,这就是人们所说的“汉八刀”工艺 。
4.汉代玉蝉的使用功能
汉代玉蝉按照使用功能来划分的的话 ， 大体上分为三种:佩蝉、冠蝉和唅蝉 。佩蝉 ， 即作为配饰佩戴身上的装饰品 ， 顶端有牛鼻形穿孔便于穿绳佩戴；冠蝉 ， 一般装饰于帽子或顶冠正中的装饰物 ， 背部有穿用于将其镶嵌或缝缀在帽子上；唅蝉 ， 即葬玉的重要组成部分—用作口唅的玉唅 ， 置于死者口中作为填充物 ， 一般没有穿孔 。佩蝉和冠蝉是作为装饰物 ， 用以美化自身形象及彰显身份地位；唅蝉作为葬玉 ， 则更多意义上代表了了生者对于死者灵魂不灭、羽化重生的愿望与夙求 。由于两汉时期盛行厚葬之风 ， 葬玉体制高度发达 ， 因此这一时期出土玉蝉绝大多数是唅蝉 。
5.汉代玉蝉的造型分类
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