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「」铜与火的艺术品——郎窑红的前世今生

从唐代开始 ， 中国的陶瓷匠人就发明了红釉的烧制技术 。到了北宋年间 ， 钧窑烧出了“钧红”的红釉瓷 ， 但由于钧窑的烧制工艺还不成熟 ， 红釉中往往掺杂紫色等其他颜色 。直明永宣年间 ， 景德镇瓷匠烧出了近乎完美的红釉瓷器 ， 从颜色的色泽和纯度都超过了“钧红” 。当时皇室将这种红釉瓷用作祭祀 ， 所以被称为“祭红” ， 又名“宝石红” 。
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宋钧窑红釉出戟尊自古以来 ， “祭红”都是最难烧的品种之一 。
“祭红”是高温还原焰烧成的铜红釉 ， 铜离子在高温下很不稳定 。而铜元素与氧元素结合的价位对呈色也相当重要 。铜的氧化物只有在氧化亚铜时才是红色的 ， 一旦火温升到一千二百六十摄氏度以上 ， 氧化亚铜便更加活泼而不易控制 ， 烧失的几率很大 。有时候还原气氛过度、持温太久 ， 产品会变得失去红色而近于白瓷；铜分若大于千分之三 ， 又会得到极难看的猪肝色；如果氧化气氛太过了 ， 不但得不到红色 ， 反而会得到氧化铜的绿色 。所以 ， 祭红釉的烧成确实是很不容易的事情 。
明朝初期虽然已经试烧成功“祭红” ， 而且到了永、宣年间成器趋于完美 。
永乐年间 ， 鲜红器正式烧制成功 ， 这种红釉具有鲜艳的红色 ， 也有人把它叫做“宝石红” 。如北京故宫博物院所藏的一件红釉高足碗 ， 印有云龙纹饰 ， 釉色鲜艳 ， 碗心有“永乐年制”四字篆书款 。
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明永乐鲜红釉高足碗
到了宣德时期 ， 铜红釉制作进一步发展 ， 在生产数量上有明显增加 ， 而胎釉较永乐时期略厚 ， 红色偏深 。如北京故宫博物院所藏的红釉菱花式盘 ， 通体鲜红 ， 十个菱瓣的出筋处 ， 露出洁白的胎釉 ， 是件十分成功的艺术品 。宣德“祭红”制品造型多样 ， 常见有盘、碗、高足碗等 。
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明宣德祭红釉菱花式盘
宣德以后 ， 铜红釉制品就极少烧成 ， 成化、正德时期虽力图烧好红釉 ， 但从传世品来看 ， 除极少几件外 ， 大多是不太成功的制品 。到了嘉靖初年 ， 由于工艺失传 ， 就用矾红来代替铜红了 。矾红是氧化铁着色的低温红釉 ， 烧成相对稳定 ， 成品率高 。但矾红发色呈偏橙色的砖红色 ， 没有铜红那样纯正鲜艳 。
根据《大明会典》记载：嘉靖二年 ， 令江西烧造瓷器 ， 内鲜红改作深矾红 。
在这以后 ， 宫廷可能又一再要求烧造鲜红器 ， 因此在嘉靖二十六年（1547）和隆庆（1571）有关官吏又相继请求改烧矾红 。在《浮梁县志?陶政》中提到：明嘉靖二十六年二月内 ， 江西布政司呈称 ， 鲜红陶器 ， 拘获高匠 ， 重悬赏格 ， 烧造未成 ， 欲照嘉靖九年日坛赤色器皿改造矾红 。
在《江西大志?陶书》也说到：鲜红土未祥出何地 ， 烧炼做红器 ， 正嘉间断绝 ， 故嘉靖二十六年（1547） ， 诏造里外鲜红瓷器 ， 都御史徐栈请转查改矾红例 。
由此可知 ， 铜红釉瓷器“祭红”到了嘉靖年间失传 ， 这也为康熙时期郎廷极复烧“祭红”失败而诞生“郎窑红”埋下了伏笔 。“郎窑红”是康熙年间仿制“祭红”失败后而诞生的红釉品种
康熙四十四年（1705） ， 江西巡抚郎廷极到景德镇主持御窑厂工作 。当时的康熙皇帝十分热爱陶瓷 ， 尤其是喜好古代瓷器 ， 于是为康熙帝仿制古瓷的任务就落到了郎廷极的身上 。但是在烧造“祭红”的时候郎廷极遇到了极大的麻烦 。


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