『』不可不知的宋画三大精品！（高清细赏）( 二 )
《早春图》是北宋著名画家郭熙的代表作 ， 以全景式高远、平远、深远相结合之构图 ， 表现初春时北方高山大壑的雄伟气势 。
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郭熙《早春图》局部
画面描写的是早春即将来临的山中景象：冬去春来 ， 大地复苏 ， 山间浮动着淡淡的雾气 ， 传出春的气息 。远处山峰耸拔 ， 气势雄伟；近处圆岗层叠 ， 山石突兀；山间泉水淙淙而下 ， 汇入河谷 ， 桥路楼观掩映于山崖丛树间 。在水边、山间活动的人们给大自然增添了无限的生机 。山石间描绘有林木 ， 或直或欹 ， 或疏或密 ， 姿态各异 。树干用笔灵活 ， 树多虫枝 ， 枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝 。
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郭熙《早春图》局部
《早春图》细微处有呼应 ， 大开合处相顾盼 ， 气势浑成 ， 情趣盎然 ， 为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界 。
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北宋 郭熙 窠石平远图卷绢本120.8x167.7北京故宫博物院
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北宋 郭熙-秋山行旅图绢本141x97海外遗散
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元 郭熙 雪山行旅图轴绢布106x51.5
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宋 郭熙 溪山行旅图26.3x24.7
李唐《万壑松风图》
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南宋 李唐 《万壑松风图》 ， 绢本设色
188.7x139.8cm 台北故宫博物院藏
《万壑松风图》（原作敷有浓重的青绿颜色）是李唐具有创新意义的杰作 ， 游刃有余地使用北方山水画家的绝妙手法 ， 创出了深山中的幽密气象 。此作在用笔上很有力度 ， 以中锋勾勒的同时兼用侧锋 ， 山石用大斧劈皴 ， 稍加渲染 ， 画面下部近景处的岩石用“短条子”层层积累 ， 既峭硬又干脆 ， 明显脱胎于范宽 ， 但又有所变化 ， 点皴结合 ， 兼收并蓄 。
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李唐 《万壑松风图》局部
在用墨上 ， 整幅作品都具有典型的北宋山水画“黝黑如椎碑”的特点 ， 墨色虽然深重但在感觉上却不是漆黑一片 ， 而是在统一和谐中显现出一种五彩斑斓的韵味 。几株松树是作品的核心 ， 树干用中锋勾出 ， 背部的松鳞刻画得细腻传神 ， 松针使用细笔 ， 笔笔挺拔利落 ， 树叶用大面积的浓墨渲染 ， 又破以淡墨 ， 使人感觉满目苍绿 ， 郁郁葱葱 ， 又有各种姿态的小枝穿插其间 ， 不仅避免了大块墨色容易造成的压抑与沉重 ， 而且使整个松林平添了一种有风吹过的动感 。
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