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「」库哈斯的“拖拉机式”宣言：建筑师不应将野心付诸乡村( 二 )


库哈斯的语气中既有庆祝的意味 ， 又有一丝轻蔑 ， 似乎他对于自己所描述的现象既陶醉又排斥 。由OMA设计的建筑占据了类似的领域 ， 在大胆和平庸之间保持着微妙的平衡 。它们往往反映着一座城市质朴而残酷的现实 ， 而在最近的鹿特丹多用建筑Timmerhuis中 ， 能看到赤裸裸的经济利益是如何塑造建筑的 。
「」库哈斯的“拖拉机式”宣言：建筑师不应将野心付诸乡村
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鹿特丹多用建筑Timmerhuis
而现如今 ， 世界各地都以迎头赶上 ， 城市情结随之而生 ， 这位“逆向思维者”不得不继续前行 。“我现在对乡村感兴趣 ， 就像我在70年代关注纽约一样 ， ”库哈斯说道 ， “因为其他人没有看到这样的方向 。”
库哈斯对农村转型的兴趣最初是由他在瑞士恩加丁山谷的一个村庄里发现的变化引起的 ， 他曾在那里度假多年 。该地区的人口在减少 ， 但村庄却在扩大 。度假屋的数量不断增加 ， 新群体诞生：寻求健康生活的都市人 ， 以及暂时居住在这里的南亚女佣群体 。这些发现促使库哈斯对荷兰大片乡村地区进行了调查 。他发现 ， 在那里 ， 随着“被原汁原味的氛围所吸引”、希望体验乡村生活的富裕城市居民的涌入 ， 乡村的居民正变得多元化 。
“我们开始发现非常荒谬的情况 ， ”库哈斯说道 。他看得越多 ， 就越觉得全球乡村是一幅巨大的画布 ， 任何因为太大、太复杂、太不安全而无法融入城市生活的事物都在上面发生 。他写道 ， “过去受季节和农业组织支配的世界 ， 如今成了一种有毒的混合体 ， 交织着基因实验、科学、工业怀旧、季节性移民、领土购买热潮、巨额补贴、临时居住、税收激励、投资、政治动荡——换句话说 ， 乡村比发展最快的城市更不稳定 。”他认为 ， 当我们都把注意力集中在城市时 ， 下一场革命正不受干扰地在偏远地区发生 。
「」库哈斯的“拖拉机式”宣言：建筑师不应将野心付诸乡村
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展览现场
库哈斯对这些揭露的叙述中有一种天真的意味 ， 包含着一个受庇护的都市人对乡村生活的沉思 ， 而这种沉思就像出现在普拉达衣柜里满是泥泞的长筒雨靴一样格格不入 。然而 ， 他作品的大部分力量都来自于以一个天真的局外人身份来处理一些话题 。在进入建筑行业之前 ， 库哈斯早年当采访人员时的一位导师告诉他 ， 要像火星人初到地球那样去处理每一个状况 。这可能会是一种引人注目的写作风格 ， 但是 ， 这位超然的观察者对乡村现象不动声色的研究 ， 会转化为一场有意义的展览吗?
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粉红色灯光下的“西红柿”田地 ， 展览现场
在你走入博物馆之前 ， 你就会感觉到这不是一场普通的古根海姆展览 。迎接观众的将是一台巨大的高科技拖拉机 ， 可以由iPad控制 ， 它停在“人行道”上 ， 旁边是一个巨大的模块 ， 在粉红色的灯光下 ， 那里种植着西红柿：来自农业前沿的物体经过数字化 ， 被带回了城市 。
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博物馆门外的拖拉机
观众会遇见在中庭里晃来晃去的一个“卫星” ， 一大捆干草和一个用来监测珊瑚礁的水下无人机 。这样的形式让人联想到1934年建筑师菲利普·约翰逊（Philip Johnson）在纽约现代艺术博物馆举办的“机械艺术”展览 ， 那场展览首次将功利主义、工业生产的物件放置在博物馆中 。在古根海姆 ， 圆形大厅的螺旋形结构以一种连续的意象不断上升——其中有关于休闲、政治、保护、农业自动化等乡村生活方方面面的章节 ， 这些都是这位忙碌的荷兰建筑师与他的合作者们所关注的 。


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