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「」库哈斯的“拖拉机式”宣言：建筑师不应将野心付诸乡村( 三 )


“展览以一种彻底打破传统的方式穿越了时空 ， ”古根海姆的策展人特洛伊·康拉德·泰里（Troy Conrad Therrien）介绍道 ， “它抛弃了博物馆通常对于分类的重视 ， 而是创造了引人思考的并置 。”
「」库哈斯的“拖拉机式”宣言：建筑师不应将野心付诸乡村
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展览现场
展览的主题列表读上去像是《国家地理》和《连线》杂志的目录交织 。它囊括了作为古中国和古罗马文明摇篮的乡村；斯大林在农村土地上留下的印记；中国对于非洲农村大片土地的改造；难民如何在东德废弃的小镇里生活；美国中西部农场的技术革新等等 。听起来都是系而令人着迷又与时俱进的故事 ， 但是很难想象 ， 它们如何构建起一个统一的叙事 ， 它们和建筑又有什么关系？
“这与建筑无关 ， ”库哈斯坦言 ， “它更像是人类学和社会学的展览 。一个艺术机构会为一些非艺术和建筑的东西贡献出这么大的空间 ， 我认为这是令人兴奋的 。”泰里将其描述为 “对于不断变化的领域的点彩画肖像” ， 是一个关乎好奇心和质疑、而不是提供答案的展览 。“这是否会让观众感到不知所措？是的 。它会让人觉得是殖民主义的产物而脱离现实吗？也许 。我们并没有试图为展览披上一层发人深省的外衣 ， ”泰里解释道 ， “在这个愤怒的时代 ， 人们可能会断章取义 ， 围绕某些事情制造一场飓风 ， 但事实还是事实 。”
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展览现场
那些“由研究引导的”建筑展览常常趋于沦为“粘在墙上的书” ， 而古根海姆的这场展览也有调入这种陷阱的风险 。文本是展览的一处重头戏 ， 视频则展示着纪录片片段 。参与这一项目的一些人则担忧库哈斯“贪多嚼不烂” 。“将其称为‘研究’是有问题的 ， ”耶鲁大学的博士生夏洛特·莱布（Charlotte Leib）说道 ， 她是展览团队的一员 ， “这些领域有数以千计的专家 ， 而展览与他们中的一些人建立了联系 ， 却将他们的研究成果塑造着库哈斯世界观的一部分 。”另一位研究助理则坦言 ， “这是一种建筑界狂妄的症状 ， 他们对这样的一个话题拍摄了一些‘快照’ ， 然后将之呈现给世界 ， 并称其为‘新事物’ 。”
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普拉达艺术基金会 ， 意大利米兰 ， OMA设计
那么 ， 库哈斯想让观众从这种庞大的乡村漫谈中带走什么呢？“我一直试着将最迫切的议题放到建筑中 ， ”他说道 ， “我不认为乡村还应该有更多的规划 ， 也不认为那里将是建筑师干预的下一个场地 。”他对于偏远地区大型建筑的兴趣恰恰因为那与建筑师无关 。有别于建筑野心 ， 那是一些超实用主义的房屋 。“我认为在城市之外 ， 建筑将随着现状的变化而变化 ， 而不是任由建筑师去破坏这片新领地 。”
库哈斯说 ， 他的实践已经受到了诸如TRIC等被他称为“后人类”的建筑的影响 ， 他认为这种建筑体现了一种无与伦比的纯粹 。在一篇展览目录文章中 ， 他写道:“我们被设定成要将‘下一个’建筑视为奋斗的结果 ， 无论它是什么 。现代主义诞生于一场无情的去除运动：去除装饰、资产阶级价值观与轻浮 。而在农村 ， 这是一场隐形的革命……这里的建筑不是为了人类 ， 而是为了物体和机器 。几千年的建筑和文化历史被抛弃了 。”
他将位于中国台北的表演艺术中心视为这种新逻辑的产物 ， 这个由OMA设计的建筑尚在建造中 ， “介于人类建筑与机器建筑之间” 。


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