弗朗西斯出售豪宅真相是什么？弗朗西斯出售豪宅背后的真相( 二 )
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“书籍与绘画”的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场
从艺术史来看 ， 当艺术走入近代时 ， 艺术家获取艺术养分的逐渐被文哲等文学作品所影响 。 尼采、弗洛伊德、康德等人的巨作更是影响了一大批近代艺术家 ， 以至于让近代以后的艺术加入了思辨、批判的基因 。 而处于这个时代的培根 ， 其作品更是被他所热爱的这些文学大师及巨作所“左右”着 ， 以至于其绘画作品中的每一笔都充满了文学作品的逻辑与连贯、且每一笔都是在深思熟虑后进入绘画中 。
1963年 ， 培根的好友佩皮亚特（Peppiatt）曾在一次谈话中这样介绍到培根——“培根是一位很喜欢读书的艺术家 ， 他特别喜欢普鲁斯特的《追忆似水年华》、艾略特的《四重奏》、康拉德的《黑暗之心》等文学作品 ， 培根认为这几部作品是文学的孤立高峰 ， 而他本人的绘画作品也常常被这些文学巨作所影响” 。 而在1966年 ， 培根本人在接受英国艺术评论家大卫·西尔维斯特的采访时 ， 曾说他“用心”认识着其中的每一位 。
培根在伦敦的工作室里有一个巨大的图书馆 ， 书架和地板上散落着埃斯库罗斯、莎士比亚、让·拉辛、巴尔扎克、尼采、乔治·巴塔耶、弗洛伊德、艾略特、约瑟夫·康拉德、普鲁斯特等人的文学作品 。
这些都是培根所喜爱的作家 。
而这些作家之间有一条共同的纽带 ， 便是他们反对当时的价值观 ， 反对教条 ， 无论是宗教的还是政治的 ， 它们不会被强制执行 。 而培根本人也与这些作家有着共同的精神世界 ， 他们都崇尚赤裸裸的现实主义 ， 反对世俗道德 ， 力图使艺术与其形式摆脱美化的束缚 。
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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场（培根工作室）
巴塔耶的作品为培根的性取向打开了大门；尼采给了他一条不依靠宗教信仰而通往存在意义的道路……
培根酷爱读弗洛伊德和尼采的著作 ， 其绘画受他们的理论之影响之深 。 在培根的绘画作品中常常出现扭曲且充满欲望的肉体 。 培根绘画中的这种欲望是随着当时英国文化环境的变化而变化的 ， 从早期的刻意收敛到后来的明确释放 。 但这种欲望已不再是弗洛伊德所说的“因为欠缺面引起的一种主体心理状态” ， 它是一种与尼采的权力意志类似的创造性力量 。 虽然这种欲望与弗洛伊德式的本能欲望较接近 ， 但它是生产性和创造性的 ， 不受意识的压制 ， 是意识在场条件下的主观投射 。 这种欲望不仅生产了社会现实 ， 也生产了培根的艺术 。
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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场 
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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场
普鲁斯特在《追忆似水年华》中曾写道：“任何一样东西 ， 你渴望拥有它 ， 它就盛开 。 一旦你拥有它 ， 它就凋谢……如果你非常喜欢一件事物 ， 那就绕开它 。 如果你不想亲手毁掉它的话 。 ”而培根那一件件充满欲望的画作 ， 不仅在诠释人类对于肉体的色情和欲望 ， 画作中灰暗的色调以及那些扭曲挣扎的人物和表情 ， 也流露出死亡的恐惧和悲哀 。
培根的作品以三联画为特色 ， 并且画面也容易让人感到不适 。 曾有人问培根为什么不画玫瑰就好 ， 却偏要画如此惊悚、血腥的画面 。 培根的回答是：不明白为什么大家觉得他的作品很残酷和暴力 ， 明明生活比这暴力多了 。 而且就算是玫瑰 ， 也会凋谢死亡 。 因为 ， 对于培根来说 ， 画什么并不重要 ， 重要的是对于死亡意识的诠释 。 培根觉得 ， 人类需要对快乐开放 ， 也要对死亡开放 。
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