弗朗西斯出售豪宅真相是什么？弗朗西斯出售豪宅背后的真相( 三 )
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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场 
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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场
除了赤裸的肉体 ， 培根的绘画作品中还常常出现一张张厚厚的嘴 ， 有的在呐喊 ， 有的扭曲着 。 培根对“嘴”的表现经历了从张开到闭合的阶段 ， 从突出位置到与整个面部糅合在一起 。
弗洛伊德认为嘴巴是人欲望表达的区域 ， 嘴巴的形态变化最富于传达人的心理情感 。 巴塔耶则认为：“在重大的场合中人类生活其兽性方面集中于嘴巴愤怒使人咬紧牙关恐怖和极度的痛苦使嘴巴成了哭叫的器官 。 ” 因此“呐喊”的嘴巴是人在极端的痛苦、焦虑状态下的表达方式 ， 而培根成功的运用艺术形象的方式将情绪转换成了视觉图像 ， 将人类在现实存在中的焦虑情绪投射在画布上 。 培根在画面中创造的形象已不再是引起观者视觉愉悦的审美享受 ， 而是给神经系统的灾难性刺激 。
在培根作品中“呐喊”的人物形象表现出的人对于自身存在的焦虑感没有丝毫的确定性 ， 画面中痉挛的人物身体似乎用尽全身的力量寻求原因 ， 但都归于徒劳 ， 因为人物处在一个似乎虚无化的空间里 ，一切都没有任何现实的意义 ， 这种面对存在的焦虑的焦虑化使人更加的焦虑 ， 也更加的使它无处不在 。
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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场 
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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场
康拉德的小说《黑暗之心》中描写非洲时所使用的意象深深地打上了白人文化的烙印 。 尽管如此 ， 小说对殖民主义者的残暴行径进行了批判．超前地意识到帝国主义实际上是对人类文明的亵渎 。 在这一点上康拉德的思想水平远远高于同时代的人 。 从《黑暗之心》中可以看出．康拉德对生与死、白与黑、光明与黑暗、理想与幻灭、文明与野蛮的二元相对立的思考已经超越了西方的二元性 。
而培根的绘画作品中 ， 同样具备与康拉德《黑暗之心》中的二元性 。
在创造时 ， 培根有意的运用非理性的表现方式或者绘画过程中的偶发因素将完整的形象元素分裂或者被打碎 ， 让头部和身体部分各自扭曲变异 ， 如同把扯碎的肌肉块强制性的装置在一起 ， 使人物的形体呈现出一种极强烈的不稳定感、矛盾或模糊的表象 。 而此时观者无法解读出一个完整的形象或者一个完整的人物形象 ， 以此达到画面中人物身份的无法认同 ， 表达出对存在的迷失 。 零乱的意象和破碎的形象是对战后人类在现实社会的存在的有意味的暗指 。 培根让自己的画面形象保持一种迸发性的韵律 ， 延长自身色彩的颤动 ， 增强其怪异性 ， 造成可怕的蜕变和混乱的动态 ， 以此使画中怪诞变形的形象给一种触目惊心的感觉 。
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