推理小说▲日本推理小说已死？《尸人庄谜案》初试跨界版“暴风雪山庄”模式
有人断言：日本推理小说已死 。 果真如此吗？
作者 于壮
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在英国伦敦贝克街上的福尔摩斯雕像前 ， 一位打扮成福尔摩斯的年轻人吸引游客参观附近的福尔摩斯博物馆 。 新华社资料图棋类运动有一个特点：每个棋种几乎都有固定的“套路” 。 用术语来说 ， 叫“定式” ， 也就是“经过研究得出的最优下法” 。 同时 ， 棋类运动也面临着一个困局：经过长年的研究 ， “套路”已经被琢磨干净了 。
一些计算量相对小的棋种 ， 比如五子棋 ， 两人对局 ， 上来就是“咔咔”地来三五十步棋谱定式 ， 最后谁也下不过谁 。 平局越来越多 ， 观赏性越来越差 ， 这种棋的发展空间也就容易预测了 。
推理小说和棋类运动类似 ， 也是有“套路”的 ， 而且“套路”基本已经被历代推理小说家写完了：一般以谜案为核心 ， 以凶手、动机、手段为三个要素 。 三个要素都不是无限的 ， 无论怎么排列组合 ， 总有穷尽的时候 。
以动机来说 ， 人类社会翻来覆去也就是那么几种犯罪动机；而谈起凶手呢 ， 也逃不出小说中的主要人物、侦探、叙述者——当然也可以写凶手是外星人、八百公里外的一个狙击手 ， 或者干脆是个从未在书里出现的流窜犯 ， 不过读者看了可是要撕书的 。
日本向来是推理小说的大国 ， 推理小说占据文学市场的半壁江山 ， 所以 ， “推理小说写不下去了”的问题尤为突出 ， 日本的推理作家也在绞尽脑汁地想办法 。
一种方法是“向外走” ， 比起原本处于核心地位的犯罪过程 ， 作者开始更加重视外在的社会因素 ， 也就是所谓的“社会派” ， 其中最著名的莫过于松本清张 。 不过 ， 松本清张的小说 ， 如果拿掉推理的部分 ， 也一样成立 ， 可以是个独立的犯罪小说 。 拿掉犯罪的部分 ， 也是一部独立的社会小说或历史小说——这和推理就没关系了 。
另一种方法是“向内走” 。 既然凶手就那么几个 ， 作案手法也难以快速地创新 ， 那就转向动机吧 ， 反正人性总有很多尚未探明的地方 。 正常的动机早就被发掘光了 ， 所以只好往“奇崛”的方向走 ， 这又容易发展成心理小说或者“变态小说” 。
有人甚至断言：日本推理小说已死 。
【推理小说▲日本推理小说已死？《尸人庄谜案》初试跨界版“暴风雪山庄”模式】不过 ， 近年有一位从未发表过推理作品的文坛新人 ， 用自己的处女作证明了 ， 推理小说还有新的方向 。 这位新人叫今村昌宏 ， 处女作名为《尸人庄谜案》 ， 这本小说的中文版也于去年推出 。
该书在日本出版当年 ， 就获得了日本三大推理排行榜的第一名 ， 以一部处女作的身份 ， 成为继东野圭吾的《嫌疑人X的献身》之后 ， 又一部如此快速囊括众多奖项的推理小说 ， 可谓一鸣惊人 。 但是 ， 我认为 ， 比起榜单和销量 ， 《尸人庄谜案》的最大意义 ， 是以一种简单的“跨界”方式 ， 为推理小说指出了一条新路 。
在《尸人庄谜案》中 ， 今村昌宏成功地把“僵尸文学”和推理小说结合到一起 ， 让推理小说焕发了新的活力 。 本来 ， 推理小说是严禁出现超自然现象的 。 但自从乔治·A·罗梅罗的《活死人之夜》以来 ， 僵尸形象反复在影视作品中出现 ， 大众已经完全接受了这一艺术形式 。 而且 ， 它并非是重复单一的类型 ， 比方说在电影《僵尸肖恩》或是剧集《行尸走肉》中 ， 前者加入了喜剧的元素 ， 后者则是在一种末日的气氛下探讨人的关系 。
这种新的元素会给推理小说带来什么呢？它在《尸人庄谜案中》起到了双重作用 。
首先 ， 这是一种新的“暴风雪山庄”模式 。 自阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》以来 ， 暴风雪山庄的设定层出不穷 ， 说白了就是找个由头把主要人物圈在一起 ， 让他们不能逃出这一封闭圈 。
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