小白说华史■《扬州慢》：一切景语皆情语，借杜诗之景，今昔对比扬州，话凄凉( 四 )
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扬州慢
宋代末年的张炎在《词源》中就称赞这首词：不惟清空 ， 又且骚雅 ， 读之使人神观飞越 。
清空 ， 骚雅是张炎对姜夔词的高度评价 ， 主要指其词不仅性情正 ， 而且从虚处落笔 ， 给读者创作了很多感发联想的空间 。 特别是将杜牧的诗句与扬州的过去和现在多元交织 ， 相互生发 。
这足见词人之匠心 。
第一 ， 情景关系上
情景交融虽是诗词创作的老生常谈 ， 但却有高下之分 。 上下片的词 ， 往往上片写景 ， 下片抒情 ， 此词脉络也大致如此 。 但这首词妙在不仅情景穿插 ， 而且虚实相间 。 眼前的实景与杜牧诗中之景贯穿 ， 古人冶游扬州的闲情与自己经停此处的悲情融合 ， 这就使得情随景生 ， 景因情显 ， 表现了作者纯熟地安排节奏 ， 调动意象 ， 转换情思的功力 。 在结构上也显得灵动而不呆板 。
第二 ， 对比
词人写的是金兵南下 ， 扬州经历战乱后的情形 ， 内在的逻辑结构却是今昔对比 ， 更妙的是这些对比是虚实相见 ， 明暗相融 。 将眼前实景与诗中虚景对比 ， 譬如以名都对比空城 ， 以春风十里对比荠麦青青和废池乔木等等 。
再有 ， 词人在字面上是写眼前之景 ， 其实是化用古诗 ， 暗含对比 。 比如杜牧诗中有二十四桥明月夜 ， 词人只点出二十四桥而隐去明月夜 ， 这看似是在写二十四桥的实景 ， 实际上是将明月夜玉人吹箫和冷月无声对比 。
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二十四桥明月夜 ， 冷月无声
这样就穿越古今 ， 将自己与唐代的杜牧放在同一时空对话 。 杜牧看到的是唐代扬州的繁荣 ， 姜夔看到的则是兵燹战乱之后宋代扬州的萧条 。 将古与今 ， 人与我 ， 情与景等等全部打通 ， 多元交织 ， 互相生发 ， 从而展示出巨大的艺术魅力 。
【小白说华史■《扬州慢》：一切景语皆情语，借杜诗之景，今昔对比扬州，话凄凉】所以 ， 千百年来 ， 这首词脍炙人口 ， 广为流传 。 参考资料：姜夔《扬州慢》
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