书法之海：别瞎练，先搞明白《圣教序》七大特点
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《怀仁集王羲之书圣教序》
王羲之不但精笔法 ， 且于结字处理也是鲜人能及 。 后来也不少有用笔一流的大家 ， 但细品其单字 ， 尤其是在纵横取势、对比变化、奇肆古风等方面比起王羲之来 ， 手段总归有限 。
王羲之写字 ， 遵法守律而合于自然 。 《圣教序》则完美地收录王羲之行书精华 ， 单字最多 ， 变化最为丰富 ， 历来学者 ， 无不奉为圭皋 ， 可谓高峰 。
1、字法无常 ， 尽得其势
在《圣教序》中 ， 王羲之结字表现淋漓尽致 。 该方的方 ， 该圆的也一定圆 ， 长的长短的短 ， 字形特征被强调 ， 字体动感十分明显 ， 字和字之间字形区别变化无常 ， 如下图 ， 方圆尽得其势 。
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2、外定内变 ， 大开大合
外形既定 ， 内部的点画就可以尽可能多的寻求分割变化 ， 以增大同类外形字的细部区别 ， 使通篇变化更加丰富 。 如下图“载”字的几个横画 ， “来”字的两个横画和两组左右连带点的开合对比；“降”字的右竖斜曲 ， 有意空开中下部等等 ， 犹如篆刻的布白 ， 大开大合 ， 各显手段 ， 尽求变化 。
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3、经心无意 ， 自然意外
三角形的字形不论欹侧 ， 外形特征鲜明 ， 犹如天然几何 。 此亦非巧合 ， 更不是有心计算 ， 乃长期经心致无意而成 。 不仅整个字的外形如此 ， 就连字内分开的偏旁部首也同样遵守这种外形规律 。 如“明”“复”等字：
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4、收放自如 ， 无有雷同
通篇大、小、收、放 ， 字字变化 ， 无有雷同 。 正如王澍所论：“魏晋人书 ， 一正一偏 ， 纵横变化 ， 了乏蹊径 。 ”这便是王羲之的大本事 。 不信可试试 ， 能在书写的片刻之间 ， 在笔下生出如此丰富的变化 ， 并且一气贯注 ， 自然和谐 ， 古今以来 ， 通法之极则 ， 一人而已 。 我们知道“有”字不好处理 ， 而王羲之《圣教序》给出了6种解答 。
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5、楷正之法 ， 端庄古雅
“寺”、“神”、“东”、“白”、“皇”、“部”等字 ， 方正剀切 ， 如垒墙之砖 ， 使结字有着端正结实的内质 ， 细节的变化 ， 使之熠熠生势 。 这些楷法功夫在圣教序得到了精湛体现 。
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6、形质高古 ， 意趣难求
我们看看今人笔下的字形 ， 同样以此方式来检验 ， 则相去真不可以道里计 。 笔下无形 ， 纵称笔法如何了得 ， 也是枉然 。 所以今人之字 ， 给人总感觉入古不深 ， 少一种古人笔下的骨鲠之气 ， 今天的研究者多将原因归结于用笔 ， 字形问题也非常关键 。
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7、集字高峰 ， 后世典范
怀仁集《圣教序》高就高在理解到此规律后 ， 依此规律来安排收集到的每一个字 。 从后来得《大观帖》中所保留下来的王羲之《追寻伤悼帖》和《建安灵柩帖》中能窥见怀仁心目中集字《圣教序》的理想 。
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