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七一网■诗海| 里拉：喂清晨的小鸟一粒露珠( 三 )


首先 ， 里拉为爱情诗注入了叙事性因素 ， 从而稀释了抒情的浓度 ， 也降低了传统抒情凌空高蹈的毛病 。 以《海上情诗》为例 ， 这首诗以“我躺在机工间的窄床上”开头 ， 引出抒情主人公“我”的同时 ， 却没有让“我”与题目中的“情诗”二字形成合力将抒情一下子推入高音区 ， 而是将“我”限制在“机工间的窄床上”这一颠簸逼仄的“海上”空间 。 这种种看似与爱情的浪漫不协调的环境 ， 减弱了题目中“情诗”二字酝酿的高音氛围 ， 让全诗的抒情从低音区出发 ， 沿着题目中“海上”和第一句中“躺在机工间的窄床上”共同构造的实景空间展开叙述 。 在一系列的静物铺陈中 ， 诗人用近乎繁复、乏味的叙述将题目“海上抒情”四个字酝酿的抒情浓度降到了最低点 。 从“挂钟”这一意象开始 ， 诗歌放缓节奏 ， 从抒情的低音区开始逐渐升调:“海上的时间在那里面收缩/有时也晃荡不止”这句描写看似无关紧要 ， 却折射出诗人在海上旅途中的无聊、枯燥 ， 也为接下来将视线转向“唯一的一扇窗户”作了欲扬先抑的铺垫 。 “窗户”是诗人排解海上无聊的又一个可能的出口 。 此时 ， 这个“窗户”很容易成为情感宣泄口 ， 从而让诗歌在压抑中一下子窜到高音部位 ， 但诗人处理得很巧妙:“它的尺寸是高560宽400” 。 这个看似干巴巴的的数据 ， 延宕抒情的同时 ， 也暗含着诗人在无聊的旅程中对爱人的急切期盼之情 。 此时 ， 诗人的抒情才徐缓展开:“你可能会猜测是不是我/用无聊的尺子上去量过”;然后诗人自己给出了答案:“怎么会呢 ， 因为对它们的熟稔/就像对你的每个表情一样”——“你”终于在“犹抱琵琶半遮面”中出场了 。 接下来的后半部分 ， 诗人的抒情才从题目中的“海上”转向“情诗” 。 这种处理方式在《海上的神祇》中也不难发现 。
里拉的高明之处还体现在 ， 他用活了“反衬”这一修辞手法 。 在这组诗中 ， 诗人将自己的抒情放入“海上”这一空间 ， 在限制抒情走入浪漫化的同时 ， 也造成了强烈的对比效果 ， 即以“海上”之枯燥反衬诗人对爱人思念之浓烈 。 这种修辞手法可以有效克制抒情的直来直去或过度热情 ， 从而实现一种外冷内热的理智抒情 ， 比如《航速》开头以反衬手法侧写抒情主人公刚离开恋人旋即又陷入思念的心理活动:“我们的船 ， 以每小时14海里的航速远离你 。 /可是我 ， 以每小时100海里的速度向你靠近 。 ”在里拉诗歌中 ， 这种手法不只运用于爱情诗中 ， 还运用到其他题材的写作中 ， 比如《酿酒师》 。 全诗通过“酿酒”呈现构筑诗意空间可能性的同时 ， 在窗外始终并置着“挖掘机的锵锵声” 。 这一并置 ， 让“酿酒师”努力营造的美好生活和轰鸣的外部世界形成对峙的效果 ， 同时也抛引出复杂的思考:我们对美好生活的构造 ， 同样离不开现代化的推进;我们精美的酿酒器皿 ， 甚至室内这一居住空间的建造 ， 都离不开挖掘机的轰鸣 。 诗人对此是有所考虑的:“那些疼痛的野兽/为我们铺设新的下水道” 。 这一句表明 ， 诗人对现代性的批判并未流于简单的否定 ， 而是呈现出辩证性反思 。 这体现出里拉在恢复抒情潜能的过程中 ， 并非简单复古 ， 而是努力为传统抒情注入新鲜的当代诗学元素 。
另外 ， 里拉还具有新奇大胆的比喻能力 ， 这也是诗人能把爱情诗写好的一个重要原因 。 在《夏加尔:生日》开头 ， 诗人把恋人“在我耳边说过的一句祝福”比作“喂清晨的小鸟一粒露珠”;《航速》最后一段又将太平洋比作“我豢养的一只猫” ， 在我身边卧听我写给恋人的情诗 。 值得注意的是 ， 后一个比喻在介入“猫”这一意象以暗示思念之苦的同时 ， 也显出诗人阔大的胸怀和乐观的心态 。 甚至可以说 ， 里拉之所以敢于在传统的爱情题材中尝试着复活抒情诗的魅力 ， 与他能够将太平洋比拟为猫这种修辞魄力和修辞能力有一定的关联 。
传统修辞往往通过白描、排比、夸张、对比、比喻等手法来构筑情境和意境 。 然而 ， 在当代诗歌写作中 ， 修辞在突破传统修辞范畴的同时 ， 也在逐渐窄化修辞:不只取消了本体和喻体之间的文化象征体系 ， 甚至取消了能指与所指的价值认知体系 ， 最终只能在词与词的碰撞、拉伸中挤压诗意的汁液 。 与其说这是当代修辞的进化 ， 不如说是情感的苍白和想象力的贫乏;其背后是不敢对抒情和生命敞开真我 ， 最终在长久的躲避中 ， 由不敢抒情萎缩为不会抒情 。 抒情正是这一症候的镜像 。 而敢于抒情 ， 能够抒情 ， 正是化解当代诗歌写作中思想和情感双重僵化的一个突破口 。 在这个意义上说 ， 抒情诗是一个颇具挑战的当代诗学命题 。 也正是在此基础上 ， 里拉的抒情诗展示出超越他自身的普遍意义 。


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