【耽改剧】《鬓边不是海棠红》：走向“主流”的耽改剧
北京联盟_本文原题：《鬓边不是海棠红》：走向“主流”的耽改剧
根据一些影视娱乐媒体的报告 ， 接下来将会有近两百部的耽美小说被改编为电影、电视剧以及网剧 。 今年除了于正制片的《鬓边不是海棠红》（以下简称《鬓边》）以外 ， 还有一部同样改编自著名耽美小说的《成化十四年》也即将上映 。 根据晋江文学网站今年公布的数据 ， 其站内耽美小说的影视版权的成交额比往年大幅度的增加 ， 并且诸如priest、淮上、非天夜翔与巫哲等著名的耽美小说作家的作品更是动辄千万元影视版权 ， 从而让耽改剧成为当下中国影视界中一股颇为引人注目的力量 。
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所谓“耽改剧” ， 最简单直白的定义便是改编自耽美小说的剧（包括电影、网剧与电视剧等） 。 在某种程度上 ， 它与我们熟知的“耽美剧”存在一定的差异 。 就国内近几年比较著名的耽美剧而言 ， 2016年著名耽美小说家柴鸡蛋亲自参与的对自己的耽美小说的改编而成的网剧《上瘾》 ， 可作为典型的耽美剧 ， 它围绕着俊美少男们纯洁、美好且往往颇为理想化的爱情（大都是初恋）故事展开 。 这一类剧种在日本、韩国、泰国以及中国台湾地区发展成熟 ， 并且在市场和资本的共同簇拥下 ， 形成强势的耽美经济 ， 这一点在泰国耽美剧的制作与传播过程中表现的最为鲜明 。
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【【耽改剧】《鬓边不是海棠红》：走向“主流”的耽改剧】
《上瘾》
中国的耽美剧则经过了一段曲折的历史 ， 虽然在《上瘾》之前的2014年（甚至更早期） ， 网络中便已经出现了耽美剧 ， 但由于其边缘性以及制作等方面的捉襟见肘 ， 甚至是有意识地面对特定的观众群体的指向 ， 而导致这些剧往往只会在耽美圈引起关注；再加上许多此类剧的制作大都粗糙 ， 所以也就导致其口碑也时常不尽如人意 。 而真正让耽美剧在网络世界引起巨大关注且“出圈”在主流视野中泛起波澜的或许还是柴鸡蛋的《上瘾》 ， 它不仅在国内耽美圈收获一大批粉丝 ， 并且在日韩泰等国和地区反响连连 ， 从而让原本默默无名的许魏洲和黄景瑜一夜爆红 。
《上瘾》的成功让市场和资本这双锐利的眼睛发现了一个新的且消费力强势的群体 ， 因此原本处于亚文化边缘地带的耽美小说渐渐成为各大影视公司的关注焦点 。 以生产耽美文学重镇晋江文学城为例 ， 每当有著名的耽美小说家开始连载新的小说 ， 并且在圈内引起风潮之时 ， 影视公司便会立刻买下这些小说的影视版权 。 而大面积的撒网捕鱼一直都是影视公司的著名手段 。 因此当《上瘾》带来了满足各方的超预期报酬后 ， 耽美小说的改编便成为影视公司、明星公司、市场以及原著粉之间谋利、角逐、合作和协商的重要场域 。
而有别于泰国模式 ， 《上瘾》的下架导致延续其改编的方式已经不可能再被复制 ， 因此才会出现其后耽改剧这一新模式 。 其中以2018年的《镇魂》为典型代表 ， 有别于《上瘾》的改编 ， 它改编的最重要一点便是弱化甚至“抹除”原著耽美故事中的同性之爱 ， 取而代之以“兄弟情”作为双男主之间的感情模式；并且扩大原著中非感情线故事 ， 从而使得耽改剧这一新类型得以成立 。 但即使如此 ， 耽改剧的另一个重要特征便是打“耽美”这一“擦边球” ， 由此既能和原著小说以及原耽庞大的读者群体保持联系 ， 收获她们的关注；同时也能避免《上瘾》的命运 。
因此在“耽改剧”这一新模式中 ， 我们能够看到一个十分有趣的内在张力 。 这一模式被2019年大火的《陈情令》复制 ， 并且也再次证明了其有效性 。 但伴随着耽改剧在市场、明星个人以及背后的各种参与公司赚得盆满钵满的同时 ， 耽改剧中一个十分微妙的存在 ， 也在十分艰难地维持着各方的平衡 ， 并且随着不久前ao3事件在网上引起的巨大热议 ， 因而也可能遭到了无妄之灾而成为被关注的重点 。
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