【耽改剧】《鬓边不是海棠红》：走向“主流”的耽改剧( 二 )
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《镇魂》剧照
除此之外 ， 耽改剧本身也始终遭到原耽粉以及现实中的性少数群体的批评 。 以《镇魂》为例 ， 在其尝试着从耽美剧转向耽改剧的这一过程中 ， 它们也遭受着原耽粉们强烈的炮火 ， 其中最主要的原因便是对两男主之间关系的弱化、改变或是抹除 。 其后当《陈情令》开拍并传出有女演员带资入组 ， 且可能成为女主与其中魏无羡有感情戏份时 ， 引起原耽粉们的集中关注 ， 并且要求剧组对此做出解释 ， 最终后者不得不澄清此事 ， 以及坚称始终按照原著改编 。 而其后我们发现 ， 当《陈情令》从开播时的不被看好 ， 到随着剧情进展而渐渐俘获原耽粉们的心 ， 一个主要的原因便是剧组在改编中遵守着当初的承诺 ， 并且对主人公之间感情的处理也都微妙且点到即止 。 正是在这些因素之间的完美配合 ， 使得《陈情令》在某种程度上收获着比《镇魂》更多的赞誉 ， 并且“出圈”引起主流观众的关注 。
因此 ， 决定一部耽改剧是否能成功的一个重要参与方是作为原耽粉的观众 。 因此众多影视公司在改编原本已经具有庞大读者群的耽美小说时也都必然会考虑到她们的需求 ， 并且也只有如此 ， 才能留下足够的空间让粉丝们对其进行cp化和同人再创作 ， 从而进一步地促进其在网络和圈内传播 。 并且当粉丝们的力量足够巨大（往往都是如此）时 ， 耽改剧也就自然会“出圈” ， 从而为其收获更大的关注和利润 。
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《陈情令》
也正因为原耽粉们在其中扮演的重要角色 ， 而导致耽改剧往往面临着颇为纠结的状态 ， 毕竟粉丝本身也是多元且复杂的 ， 所以为了满足大多数人的期望也就往往考验着耽改剧制作公司在其中是否能取得最大公约数 。 《镇魂》最终因为白宇和朱一龙两位男主成功的演技弥补了它其他方面的严重缺陷 ， 而被粉丝们勉强接受；《陈情令》则在某种程度上完成了这一最大公约数的任务 ， 从而收获了主要粉丝的喜爱 。 但要做到这一点往往很难 ， 这或许也就解释了为什么许多其他同时期的耽改剧最终会被忽视的原因 ， 如和《镇魂》同期上映的耽改剧《SCI谜案集》 ， 它无论在制作、场景还是演员的选择和他们的表演上 ， 都可圈可点 ， 甚至一些地方比《镇魂》做的更加成功 ， 但它却始终未能获得后者那般的关注度 。
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《鬓边不是海棠红》
正是在这多方力量的角逐下 ， 我们看到于正制作的《鬓边》似乎选择了另一道路 。 从传出改编消息起 ， 于正便在其微博上宣称《鬓边》中第一没有所谓的“兄弟情” ， 而是展现乱世中的伯牙子期的知己之情；第二 ， 这部剧的主要中心思想也变成了弘扬戏剧国粹文化 ， 而改变了原著中在“世纪末”这一充满了颓废、衰败、新生和革命背景下的一段不完美甚至浪荡的爱情故事 。
我们或许可以从两方面来理解于正的这一“宣言”：首先 ， 耽改剧的“擦边球”本身存在风险 ， 并且它也大都是为特定的原耽粉们所保留的（无论《镇魂》还是《陈情令》 ， 它们最主要的观众群体依旧是原耽粉、同人圈和饭圈粉丝等） ， 因此于正在耽改剧的模式上再进一步 ， 去掉“耽美”而使得《鬓边》成为一部异性恋的主流剧 。 也正因此 ， 许多《鬓边》的原著粉对此表示抗议 ， 并且从当下已经播出的剧集在原耽粉们那里的影响来看 ， 它未能获得如《镇魂》和《陈情令》一播出时收获的热情（也保持着怀疑）关注和推荐 。
这是于正在鱼与熊掌之间选择了面向更广大或说是主流的观众群体 。 而从他使用的演员 ， 诸如黄晓明、尹正和佘诗曼等主流明星来看 ， 于正的这一目的也很明确 。 因为 ， 从《上瘾》到《陈情令》 ， 无论是耽美剧还是耽改剧 ， 由于其存在着一定的风险 ， 而往往使得主流明星不愿接手 。 因此它大都成了知名度有限的明星们搏一搏的机会 。 许多人失败了 ， 伴随着他们主演的剧一起 ， 关注者寥寥；但有些人成功了 ， 如上面所举的三部剧中的主演们都由此一夜爆红 ， 成为当下影视圈中的顶级流量 。
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