水寒说语文：说“菊花”，别往歪了想( 二 )
不过 ， 前面的所有诗作中提及菊花 ， 无论是和陶渊明有关 ， 还是和重阳节有关 ， 其基本的文化意象并没有发生太多的变化 ， 甚至可以说是一以贯之 。
这是文化层类叠加的结果 ， 但是 ， 有一以贯之 ， 就有例外 ， 有守成 ， 就有创新 。 比如 ， 下面这样两首出自唐末农民起义军领袖黄巢之手的菊花诗 ， 就在这成百上千首写菊花的诗中 ， 显得极为与众不同 。
题菊花【唐】黄巢飒飒西风满院栽 ，蕊寒香冷蝶难来 。他年我若为青帝 ，报与桃花一处开 。这一首已经和一般的写菊花的颇有不同了 ， 不再是“花开不并百花丛 ， 独立疏篱趣未穷 。 ”而是诗人突发奇想 ， 觉得菊花在秋天独自开放 ， “蕊寒香冷蝶难来” ， 有一点太孤独寂寞冷的味道了 ， 而要“他年我若为青帝 ， 报与桃花一处开” 。
一旦自己成为青帝（春神） ， 就要让菊花与桃花在大好春光中开放 ， 让菊花也同样享受到蕊暖香浓蜂蝶绕丛的欢乐 。 这样写就显得别有怀抱 ， 不再是赞美菊花隐逸 ， 赞美菊花孤标傲世 。 而是要改变菊花独处寒秋 ， 蕊寒香冷的命运 ， 非但要改变菊花的命运 ， 还要我自己的命运也要我自己说了算 。
不第后赋菊【唐】黄巢待到秋来九月八 ，我花开后百花杀 。冲天香阵透长安 ，满城尽带黄金甲 。这一首也很有意思 ， 从题目看是黄巢在应试落第之后所作 。 虽然同样写的是菊花在其他花凋零之后才开放 ， 但是“我花开后百花杀” ， 一个“百花杀” ， 显得霸气十足 。
“冲天香阵透长安 ， 满城尽带黄金甲 。 ”更是强化了这种霸气的意象 。 不但有香气 ， 而且构成“香阵” ， 要冲天 ， 要“透”长安 。 要满城“尽”带黄金甲 ， 一个“尽”字 ， 每个角落 ， 无一遗漏 。
你看 ， 黄巢的这两首菊花诗的确与众不同吧 。 他完全突破了写菊花的窠臼 ， 不再和陶渊明以及重阳联系起来 ， 不再和隐逸的精神以及头插菊花的习俗联系 ， 而赋予了菊花完全不同的色彩 。
明代藏书家郎瑛在《七修类稿》中有一段很有意思的记录 。
《清暇录》载：黄巢下第 ， 有《菊花》诗曰：“待到秋来九月八 ， 我花开后百花杀 。 冲天香阵透长安 ， 满城尽带黄金甲 。 ”尝闻我（朱）太祖亦有咏《菊花》诗：“百花发 ， 我不发；我若发 ， 都骇杀 。 要与西风战一场 ， 遍身穿就黄金甲 。 ”人看二诗 ， 彼此一意：成则为明 ， 而败则为黄也 。
“成则为明 ， 而败则为黄”这已经是历史事实 ， 我们无法改变 ， 我们应该关注的是黄巢和明太祖朱元璋在写菊花诗时的“彼此一意” ， 而这“一意” ， 与其他的写菊花的巨量诗作对比 ， 就是突破了写菊花的传统 。
黄巢的两首咏菊诗 ， 给我们在写作上的启发是 ， 不要总承袭古人 ， 而要独具只眼 。 不能人云亦云 ， 而要平中见新 。 要想做到这一点 ， 仅仅有会观察的眼睛还远远不够 ， 还要有更为敏感的心灵 ， 更为深邃的思想才行 。
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