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「楷书」楷书写得太像行书，遭国展评委淘汰！冤不？


入展作品只是反应楷书现实创作前沿的信息 ， 还可以说 ， 入展作品是评委集体意志、集体意识和集体判断的反应与反射 。 同时 ， 正是这些评委的集体意志、意识、判断 ， 将左右当代书法创作走势 。
——李松
全国第十二届书法篆刻展览 ， 楷书投稿创历史之最 。 面对大展的评选 ， 人们最关注的是入选名单的结果 ， 之后观看入选作品 。
问题是 ， 仅仅占来稿百分之二点多的入选作品 ， 无论如何也难以反应当代全国楷书的创作形势 。 如果我们站在宏观的立场看当代楷书创作的现状 ， 实际上 ， 初评的信息量是『全息』的 。
入展作品只是反应楷书现实创作前沿的信息 ， 还可以说 ， 入展作品是评委集体意志、集体意识和集体判断的反应与反射 。 同时 ， 正是这些评委的集体意志、意识、判断 ， 将左右当代书法创作走势 。

「楷书」楷书写得太像行书，遭国展评委淘汰！冤不？
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【「楷书」楷书写得太像行书，遭国展评委淘汰！冤不？】这次评选评委中 ， 几个参与初评至终评的评委应该最有发言权 。 笔者由于评选信息储备不完善 ， 所以 ， 仅就『楷书界定』这个具体问题发表个人的看法 。
十二届国展楷书终评投票之后 ， 有作品文本审读的环节 。
出现问题的作品有三类:
一是文字文本错误问题；
二是作品违规问题；
三是楷书界定问题 。
文本审读后 ， 专家组提出几件作品 ， 认为它们属于行书不属于楷书 ， 交由评审组集体裁决 。 在评审组裁决时意见并不统一 。 最后由评委投票决定 ， 超过半数者上 ， 不够半数者下 。 结果 ， 有的被淘汰 ， 有的被选出 。
可见 ， 诸位评委对楷书的界定意见并不一致 。 以往绝大多数的展览是不分字体评选的 ， 如果不分体评选 ， 就不存在字体界定问题 ， 完全由作者自由发挥 。
可以草书、行书混合 ， 谓之『行草』；可以楷书、行书甚至草书共融 ， 或谓之『行楷』 ， 也有『草隶』『草篆』 。 这类作品从来没有争议 ， 唯以艺术标准评判 。
此展是按照字体投稿评选的 。 这里必然就存在字体界定的问题 。 在以前的分体评选中 ， 最有争议的是行书 ， 其次是楷书 。 鉴于此 ， 笔者想就『楷书界定问题』谈点个人的判断和意见 。

「楷书」楷书写得太像行书，遭国展评委淘汰！冤不？
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一、古代对字体的界定 。
楷书 ， 是一种字体的名称 ， 是中国书法的五种字体之一 。 古代书论经常运用的术语『五体』 ， 就是字体明确的界定 。 所谓的『五体』包括：篆、隶、楷、行、草 。 请注意 ， 这个『五体』里 ， 不包括『行草』『行楷』『草隶』『草篆』 。
但是 ， 由于古代这类介乎两体之间的法帖较多 ， 于是 ， 约定俗成地将『行草』『行楷』列入行书 ， 『草隶』列入隶书 ， 『草篆』列入篆书 。 但是我们发现 ， 只有草书和楷书不收容这类『中间型』的字体 。
这也代表了历史上历代书家与论家对字体界定的判断 。
二、楷书的两个基本要义 。
第一是『八法完备』 ， 是楷书有八个定型的笔法 。 古人以『永字八法』的『策』『勒』『弩』『趯』『侧』『掠』『啄』『磔』命名 。 我们今天则以『点』『横』『竖』『撇』『捺』『折』『提』命名 。
点画的这些名称 ， 标定了楷书点画的具体造型 。 八法的完备 ， 标志着楷书字体的真正确立 ， 规定着楷书笔法法则 。

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由于每一个笔画都是有具体造型的 ， 也必须是笔笔独立的 ， 于是就不能异化、省减 ， 更不能连绵 ， 尤其是楷字的主笔 ， 就更不能弱化、省减、连绵 。


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