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『录音』揭秘“文革”后期毛泽东下达的“秘密任务”( 二 )


比如京剧 ， 它的剧目很丰富 ， 成熟的、值得继承和研究的流派和演员也很多 。 但在整个录音录像过程中 ， 梅、程、荀、尚的代表性剧目录得不多；谭、余、言、高、马、杨、奚几大老生流派的戏也很少录制 。
我当时很奇怪：京剧老生流派很多 ， 健在的演员不少 ， 为什么一个劲儿盯着录高派呢？后来有人告诉我 ， 毛主席喜欢高派戏 。
比如《凤还巢》 ， 当时健在的梅派传人很多 ， 会这出戏的人也很多 。 但是奉命录制《凤还巢》的却是《杜鹃山》的主演杨春霞 。 杨春霞现代戏演得不错 ， 昆曲唱得还可以 ， 扮相也漂亮 ， 但《凤还巢》不是她的拿手戏 。 再加上那些年杨春霞的精力完全投入了《杜鹃山》 ， 要她立即进棚录制这么一出梅派经典 ， 给她出了个很大的难题 。 文化部录音录像组特意把张君秋请来把关 ， 实际上是边教边录 ， 最后总算完成了任务 。 有人说 ， 这是因为江青觉得杨春霞扮相漂亮 ， 《杜鹃山》里的柯湘演得好 ， 她自己喜欢这个演员 。 也有人说 ， 是因为毛主席想看看杨春霞的传统戏 。 究竟如何 ， 已不可考 。
『录音』揭秘“文革”后期毛泽东下达的“秘密任务”
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《梅龙镇》这出戏的大意是：皇帝微服出游 ， 跟一个开酒馆的女子调情 ， 后来把这个女子封为妃子 。 文革前此戏已不让演出 ， 但上面要我们录这个戏 ， 并且明确指定李凤姐由李世济扮演 ， 正德皇帝则让张学津扮演 。 张学津是张君秋的长子 ， 马连良的徒弟 。 马派演员怎么唱言派呢？学啊！这样一来害苦了张学津 。 据说那一阶段 ， 他走到哪里都带着录音听 ， 最后总算是学下来了 。 唱腔算是有了一些“言”味 ， 但念白不是言派的味道 。 有人说 ， 毛主席很喜欢这出戏 ， 觉得很好玩；也有人说 ， 这是江青点的名 。 这显然也不是要继承传统 。
在翻录“京韵大鼓”时我们遇到了一个难题：据传达 ， “首长”的指示是：“把全部唱词印大字送我 。 ”这位“首长”显然不是别人——当时 ， 毛主席的眼睛不好嘛 。 刘宝全和小彩舞的京韵大鼓 ， 此前也没人记过唱词 ， 只能对着录音一字一句地记录 ， 但唱词还有十多个字听不出来 。 怎么办呢 ， 一位聪明人提议把演唱者小彩舞从天津请来 。 哪知道小彩舞听了很多遍 ， 也说不出究竟是哪个字！因为老师教她时都是“口传心授” ， 没有见过唱词 。 后来大约是由戏曲研究院的秀才们“听声猜字” ， 按照上下文的意思 ， 大概蒙了几个字就送上去了 。
长期的任务
1974年或者更早一点 ， 也有一些中央领导同志到中央广播事业局来要传统戏曲录音 ， 但大都是临时性的 。 文艺部就指派戏曲组将库里的录音或老唱片翻录送上去 。 至于送给谁 ， 我们从不过问 。 这是纪律 。 据说 ， 除了毛主席以外 ， 中央也还有不少领导同志爱听戏曲 ， 向广播局要过录音 。
『录音』揭秘“文革”后期毛泽东下达的“秘密任务”
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可能在1974年 ， 侯宝林、郭全宝在电视台为中央领导录了若干段相声 。 相声录像用不着先期录音 ， 电台没有参加这项工作 ， 详情我不了解 。 我之所以提到这件事 ， 是因为广播、电视专门为毛主席养病录制传统戏曲曲艺节目 ， 大约就是从这时候开始的 。 这时还没有专门的机构和人员 。
可能看到毛泽东养病不是一天两天 ， 而是长期的事儿 ， 文化部党组要把它作为一个长期的任务 ， 于是组成了一个小组 。 这个小组叫“录音录像组” ， 办公地点在西苑宾馆 。 总负责人是陈应时(据说是上海来的) ， 其次是中国京剧院的演员李金泉 。 这个小组上面是文化部部长于会泳、副部长钱浩梁、刘庆棠 ， 再上头呢 ， 就是江青 。 录什么 ， 让谁演 ， 由这几个人定；录好后 ， 由这几个人审听审看 ， 最后江青说可以了 ， 再送到毛主席那里 。


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