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『录音』揭秘“文革”后期毛泽东下达的“秘密任务”( 三 )


为完成这个任务 ， 文化部找到中央广播事业局 ， 协商成立一个录音组 ， 一个录像组 。 估计是1975年2月份左右 ， 刚过完春节 ， 录音组就成立了 。 最早是四个人 ， 一位是戏曲编辑刘书兰 ， 一位是音响导演詹月圆 。 还有高洪廉、王致珍 ， 他们两位是中央控制室的录音技师 。 大概一两个月后 ， 让我去当录音组组长 。 这个组直接属广播局领导 。 录音录像工作 ， 一般是江青等人向文化部录音录像组下达任务 ， 录音录像组可以跳过中央广播事业局 ， 直接让我们执行 ， 我们事后再向广播局领导汇报 。
当时录音遇到了很多困难 。 因为很多演员已经多年不演戏了 ， 有些演员前两天还在被批斗呢 ， 接到通知后 ， 两三天就得来录音 ， 加上多年不唱了 ， 常常要录好多遍 。 录完后 ， 我们把它剪接好 ， 一部分送给录像组 ， 他们根据录音配画面 ， 一部分送给江青 ， 后来也分送政治局的同志 。 但有一度不送周恩来 。 为什么我们知道不送呢 。 有一个星期天 ， 突然陈应时找来了：有紧急任务 ， 赶紧补送一套给周恩来 ， 我们就连夜把这个事给完成了 。
『录音』揭秘“文革”后期毛泽东下达的“秘密任务”
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因为任务繁重 ， 后来北京电影制片厂、八一电影制片厂也参加了 ， 中央新闻电影制片厂也参加一点 ， 后来逐步扩大到上海电影制片厂、天津电台等单位 。
不要清官戏
1976年4月15日 ， 文化部录音录像组全体会议传达上面意见：要求将杜近芳、李炳淑两位演员的戏全部上报 。 选择剧目时注意 ， 不要太悲的戏、不要清官戏、不要《红楼梦》的戏 ， 要一些风趣的剧目 。 领导指定要杨春霞准备《杨门女将》 。
上面下达任务时 ， 有时候是指定演员 ， 有时候指定剧目 ， 有时候指定剧目又指定演员 。 不要太悲的戏 ， 要一些风趣的剧目 ， 容易理解 ， 为什么不要清官戏 ， 不大明白 。 不要《红楼梦》的戏 ， 大家猜想 ， 可能是毛主席对《红楼梦》太熟了 ， 演员很难到达他想象的境界 ， 再说 ， 京剧里也的确没有十分出色的红楼戏 。 但为什么要“将李炳淑的戏全部上报” ， 是不是因为她的现代戏《龙江颂》演得比较好 ， 也想看看她的传统戏？这个就只能是猜测了 。 此外 ， 这些要求是毛泽东本人提出来的 ， 还是江青的主意 ， 那就更加说不清了 。
1975、1976这两年 ， 还录制了一批词曲音乐和京剧唱腔音乐 。 这两种形式 ， 过去不常见 ， 我们也不熟悉 。 但录制量很大 ， 演唱、演奏者又都是一流名家 ， 录出来的东西也好听 ， 我觉得有必要记上一笔 。
『录音』揭秘“文革”后期毛泽东下达的“秘密任务”
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“词曲音乐”指的是戏曲演员 ， 主要是昆曲演员演唱的古诗词 。 主要是唐宋词 ， 用南曲或北曲演唱 。 前后录了140段 ， 包括李白、白居易、李煜等大批名家名作；演员有计镇华、蔡瑶铣、岳美缇、李炳淑、杨春霞、李元华、方洋等 。 我估计是因为毛主席眼睛不好 ， 阅读困难 ， 采用这种形式供他欣赏 。 我觉得 ， 这也是推广普及古诗词的一种形式 。
“京剧唱腔音乐”这种形式是由“擂胡拉戏”演变出来的 。 1975年 ， 录了几段擂胡拉戏 ， 送上去以后 ， 没有什么反响 ， 后来就很少录了 。 我估计是嫌它过于单调 。
对于传统戏、词曲音乐、京剧唱腔音乐的录音、录像 ， 江青提过很多很具体的修改意见 。 有的是文字批的 ， 有的是口头转达的 。
我在文艺部戏曲组时 ， 跟着她看过不少戏 。 她对京剧艺术有她自己的见解 。 每次审看“样板戏”后 ， 她把剧团负责人以及主要演员、音乐设计、舞美、灯光 ， 都留下来 ， 讲哪儿好、哪儿不好、怎么改 。 比如她看完《智取威虎山》后 ， 问美术设计胡冠时：你去过东北吗？没等胡冠时回答 ， 她又说：你这个是外行 ， 东北的房子不是平顶的 ， 是斜顶的 ， 不然冬天下雪 ， 房子不要被压塌了嘛！她在选择演员、塑造人物、音乐舞美方面 ， 有自己的一套 ， 常常和戏曲界的看法有所不同 ， 据我看 ， 她是借鉴了一点电影、话剧的东西 。


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