【绅士老司机】为什么周星驰电影越来越看不懂了？( 二 )
电影的情感轴 ， 一般创作者都追求的都是大众情感共鸣点 ， 这基础上适当地加入创作者自己的情感 ， 这样的电影才能自成一派 ， 形成强烈的个人风格 。
把自己的情感融入到电影 ， 其实是一种高级技巧 ， 因为一不留神情感宣泄太严重就变成情感导向偏激的烂片 。
比如邓超俞白眉合作的《银河补习班》 。 不用质疑这是邓超的一部诚意之作 ， 但是自我情感太过充实了 ， 完全将创作者认为“普世”的价值导向作为本来是虚拟的故事的价值观 ， 那不就是“假大空”吗？
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电影之所以区别于纪录片 ， 是因为他需要“虚拟”的创造 ， 其实无厘头本身就是一种“虚拟” ， 这种表演方式本身已经脱离了实际 ， 但它能立住脚 ， 深入人心 ， 是因为它的情感是“真实”的 。
实际上无论是《大话西游》还是《喜剧之王》亦或者是《功夫》 ， 我们明明知道故事就是假的 ， 但却总能被假故事感动的一塌糊涂 ， 因为它有“真感情” 。
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《大话西游》里的感情是纽带出至尊宝作为孙悟空“人性”一面的存在 ， 至尊宝追求这纯粹的爱情 ， 说明前世十恶不赦的孙悟空也具有“人性” 。 电影的总框架是“爱而不得”的哀伤 ， 但周星驰的情感实际上是对“真爱”的一种渴望 ， 在片中就是紫霞对至尊宝的爱 ， 为这一切服务的框架就是第一部与白晶晶纠葛 ， 最后还要硬生生让明白过来的至尊宝陷入两难境地 ， 放弃再世的情欲 ， 回到前世的“初心” 。
这是残忍的结局 ， 是周星驰等创作者创造的结局 ， 是创作者从“对真爱的渴望”的衍生出来的一个轰轰烈烈的悲壮爱情故事 。 创作者自己的情感就那么点 ， 但影响的却是整部电影 。
再如《喜剧之王》小人物的辛酸成长史 ， “爱情”在其中是画龙点睛的作用 ， 因为你不能让一个本来就很悲惨的人生连最基本的情感宣泄点都没有 ， 那就真成悲剧了 。
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《功夫》亦是如此 ， 那点看着像爱情又不像爱情的设定 ， 其实就是星爷给人物留下的一片“圣土” ， 这片“圣土”的是最纯洁的 ， 不管是对爱情的渴望也好还是对正义的追求也罢 ， 这一定才是星爷的武侠梦 ， 而不是简单只是成为一个绝世高手！
我深信 ， 星爷追求的不是用喜剧讲悲剧的故事 ， 而是用喜剧去创造“缺憾美” 。
世上本没有十全十美的事情 ， 为什么非要强求呢？
如此一来 ， 你看《逃学威龙》《唐伯虎点秋香》《九品芝麻官》等电影都是如此 。
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《逃学威龙》的故事就是普通的警匪故事 ， 却设定了现实中不可能的资深警察卧底高中的框架 ， 完成喜剧方式的正义胜利 ， 细节就是融入其中的爱情观 。
《唐伯虎点秋香》通篇都是喜剧方式 ， 并且对喜剧的天才让他创造了不少经典片段 ， 结局也不是悲剧 。 但周星驰的情感恰恰放在了“众人皆醉我独醒”的地方 ， 在流畅的剧情中表达了“无敌是多么寂寞”的孤独感 。
…… 所以 ， 周星驰电影不是完全地喜剧包裹悲剧内核 ， 而是真正地讲生活进行高级加工的艺术作品 。 这才是为什么多年老搭档王晶在与周星驰分道扬镳之后仍旧能说出他拥有最强演技的根本原因所在！
03 周星驰电影中的周星驰
自从周星驰全面退居幕后之后 ， 周星驰电影似乎最值钱的就是“周星驰电影”这五个字了 。
有人说这是“江郎才尽” ， 有人骂周星驰在消费情怀 ， 有人为了理解去过分解读简单的故事 ， 还有人总是对下一部周星驰电影充满期待……不管现在如何 ， 将来又如何 ， 谁也无法否认周星驰电影在华语电影中的地位所在 。
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