周迅新剧，砸哪儿了？( 六 )
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她总是表现得自己违法完全不是事儿的样子 。
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如此气势汹汹的女主 ， 还有强大靠山 。 女主的养母是北京某公司的CEO 。 当女主要被抓时 ， 养母随口就说要给她请最好的律师 。
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导演编剧你们清醒一点 ， 找惠英红来是演明知道孩子有心结却无怨无悔付出的养母 ， 不是来演女CEO的！还是安迪那种悬浮CEO ， 别问她为什么有钱 ， 反正她钱多到哐哐砸你脸 。
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女主事业强、养母强、还有个富婆闺蜜 ， 又送股票又买楼 。 空洞而无意义的炫富 ， 对剧情和人物塑造到底有啥作用？求求你们了能不能不要什么戏都发霸道总裁梦 。
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女主自带不可能失败的光环 ， 观众从头到尾都不会为她紧张、也没有观影过程里的伦理挣扎 。 更大的问题在于 ， 女主这样一个无所不能、天不怕地不怕的大黑客 ， 根本没必要冒着犯罪的危险救孩子 ， 她可以直接通过黑客手段监视女孩情况 ， 或是找到虐待女孩的视频报警就好了啊 。
而原版日剧《Mother》之所以感人 ， 就在于一切都是小人物的无可奈何、无能为力 。 女主见过官方处理虐童流程的无力和漫长 ， 当她读取出孩子被虐待的绝望 ， 母性被唤醒 。 在那种强烈的冲击下 ， 想带着孩子逃离是一种让观众非常有共鸣的选择 。
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通过这条“诱拐”的线索 ， 女主角自己的身世也慢慢展开 。 生母的爱、养母的爱、姐妹们的感情遭遇、曾经错过救助孩子机会的男采访人员、那么多被父母施虐的孩子、贫困的底层女性、孤独无助的老年人……每个人都不是脸谱化的善恶分明 ， 爱与罚之间的徘徊才更令人揪心 。
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