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『电影』奇树有鱼创始人董冠杰：票房是检验网络电影好坏最重要的标准( 二 )


动漫IP的改编也不是很好做 。 我们当时和网易动漫有一些合作 ， 也拿过几个IP ， 但是成绩一般 ， 主要的原因还是次元壁难破 。 不过我觉得还是值得再去尝试 ， 只是在动漫IP改编成网络电影时 ， 需要慎重一点 。
做剧集IP时也有些不可避免问题 。 第一是上线时间 ， 剧集和网络电影的上线时间 ， 要有比较好的匹配周期 ， 相互要能借得上力 ， 但有时候也不一定能做好 。 第二个是题材的匹配度 ， 剧集能火不意味该题材的网络电影也能火 ， 剧的用户不一定就是你的网络电影用户 。 第三个是演员 ， 有些剧集是靠演员才火的 ， 但是这些演员不一定会去演网络电影 。
值得一提的是 ， 有些制作方在做剧时候 ， 也在套拍网络电影 ， 想着再赚一份钱 ， 但剧和电影的拍摄方式不一样 ， 如果不用心把制作做好 ， 最终的结果可能就不会很理想 ， 这样的反面例子很多 。
对香港电影IP的改编 ， 我们会根据实际情况选择做或不做 。 当时 ， 我们获得5部电影的IP授权 ， 已经做了3部 ， 其中就包括《奇门遁甲》 。 购买电影IP通常都会选择较为经典的电影 ， 希望能吸引之前喜爱这部电影的观众 ， 但是有些实际性的问题解决不了会很难操作 。
之所以选择改编《奇门遁甲》 ， 因为它有一个比较好的世界观 ， 延续原版核心概念“雾隐门”传奇展开新故事 ， 观众可以更快融入影片 ， 相对来说也是网络电影最主流的受众喜欢的题材 。
『电影』奇树有鱼创始人董冠杰：票房是检验网络电影好坏最重要的标准
本文插图

我觉得所有IP的改编 ， 最重要的是 ， 先要考虑网络电影的主流受众喜欢什么题材 ， 而不是去生造一个方向 ， 要求受众去适应内容 。 用户的习惯和喜好很难人为进行改变 ， 不过它会升级并不断调整 ， 但需要顺势而为 。
大家可能觉得网络电影的受众喜欢动作片 ， 但这个定义不够精准 ， 拿传统的武侠片来说 ， 用户并非像以前那样喜欢这方面的题材 。 以《四大名捕》为例 ， 当初我们寄予厚望 ， 但没有达到预期 ， 主要原因是用户的喜好发生了迁移 。 那么在选择武侠类IP时 ， 就需要想清楚目标用户现在的喜好 。 其实如果换一个更魔幻点的IP ， 即便是自己原创的 ， 最终的成绩可能也不见得会差 。
我们现在也会做一些IP的反向输出 ， 比如主旋律题材影片《毛驴上树》的实体书也快要出版了 ， 这类题材的小说还比较少 ， 还有一波红利 。
02 | IP是把双刃剑 IP虽然能带来比较好的影响 ， 但如果搞不好也更容易失去口碑 。 如果确定要做 ， 一定要心怀审慎的态度 ， 想清楚后再把它做好 ， 而不是蹭一波IP ， 吃一波红利 ， 而且这个时期已经过去了 。
随着网络电影和用户的升级 ， 网络电影逐渐和院线电影接轨 。 院线电影看重口碑效应 ， 如果口碑掉下来 ， 后续很多开发都会受到影响 ， 我们现在也提倡对网络电影进行系列化开发 。
如果连续几部的口碑都掉了下来 ， 再想把口碑提起来 ， 其实非常难 。 购买IP也需要成本 ， 如果要做多部开发 ， 前两部一定要把口碑立起来 。 如果想提高影片的成功率 ， 除了保证题材是网络电影主流受众所喜爱的之外 ， 主要还是看IP的设定 ， 需要提取里面比较成熟的人设及人物关系 。 你不可能只是讲IP原来的故事 ， 用户还是希望看到对IP有新的演绎 。 其实IP给大家留下的印象 ， 主要是世界观和人物设定及关系 ， 所以需要做一些新的改造 ， 那么策划就比较重要 。
以《奇门遁甲》为例 ， 首先它是一个比较好的题材 ， 本身含有传统文化的一些东西 ， 包括世界观、雾隐门及其法术的设定等 ， 这些东西非常吸引观众 。 之所以购买徐克版《奇门遁甲》的电影版权 ， 主要是想使用里面雾隐门及里面法术的设定 。
如果IP本身知名度够高的话 ， 除了制作和策划 ， 还需要考虑演员 。 网络电影发展到今天 ， 演员越来越重要 ， 如果IP够大 ， 一定要有足够分量的演员来加持 。 这不意味必须是多大咖或多贵的演员 ， 而是演员和电影的匹配度要好 ， 同时要有较好的演技 。 我认为 ， 这是网络电影接下来升级的重要方面 。


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