「长篇小说」把目光定位在战场上：长篇小说《女子陆战队》创作始末( 二 )
当时 ， 在确定这部小说的主题时 ， 我陷入了深深的思考 。海军陆战队是全军对外展示的窗口部队 ， 经常有外军首脑、驻华使馆武官及中外来宾前来观摩 ， 军事表演不断 ， 女兵队的军事表演更是吸引眼球的重头戏 ， 是必演课目 。但是 ， 她们对两栖侦察女兵分队的基本定位有了深层思考 ， 杨世敏提醒队员们 ， 要时时刻刻知道“自己是干什么的” 。
“干什么的？打仗的 。不打仗要我们干什么？”
经过十年的磨炼 ， 海军陆战队女兵的体能极限已经得到证明 ， 现在 ， 她们考虑更多的是在复杂条件下的海上局部战争中 ， 女子陆战队应该担当什么角色？怎样才能打得赢？围绕打赢平时应该怎样练……
这样一来 ， 小说的主题就越来越清晰了 。围绕这个主题 ， 故事便顺理成章地展开 。在新军事变革中 ， 女兵队兵员构成发生了变化 ， 人才结构发生了变化 ， 部队在发展 ， 武器装备在更新 ， 把女兵队建成一支敢打必胜的突击队势在必行 。同时 ， 新老观念的冲突随着前任队长与新任队长的对决而展开；在这组矛盾中 ， 包含了对女兵队的看法 ， 怎样对待过去的成绩和荣誉 ， 新的目标定位是否合适等问题都显现出来 。
在训法、战法上 ， 是沿袭过去的老一套 ， 还是探索一套更加科学、合理、适应现代战争需要、符合女兵队实际的训法和战法 。过去 ， 由于受军事表演的影响极大 ， 训练内容大多停留在体能、速度、耐力等基础课目和射击、越障碍、拳术、花剑等表演项目上 ， 与实战需要相差甚远 。现在 ， 女兵队既然定位在战场上 ， 那么 ， 战场是个什么样子？怎样体现血与火的洗礼？严酷的海练成了必然 ， 野外生存、孤岛求生、海上侦察、登岛破袭、丛林战、城市巷战、海上突击、临检拿捕等 ， 都成了必训课目 。围绕新的训法、战法的改变 ， 也带来了新老观念的碰撞和矛盾冲突 。“训练场就是战场 ， 陆战队员不相信眼泪”冲击着过去摆样子、消极保安全等老一套过时的东西 。
作品还涉及当代军人 ， 尤其是女军人们对待恋爱的态度以及处理方式 ， 在火热的军营里使爱情得到升华和深化 ， 体现女兵们走向成熟的过程 ， 进一步渲染尚武、精武之气 。
作品发表后 ， 曾经在军营和社会上产生一定影响 ， 读者普遍反映军营生活气息浓厚 ， 有明显的时代特征 ， 属正能量、主旋律作品 。通过小说《女子陆战队》的写作 ， 也使我认识到 ， 生活是创作的源泉 ， 真实是作品的生命 ， 紧紧把握时代脉搏 ， 创作出更多更好的优秀作品 ， 不仅是时代对我们军队作家的要求 ， 更是我们义不容辞的责任和使命 。
作者简介：
【「长篇小说」把目光定位在战场上：长篇小说《女子陆战队》创作始末】郭富文 ， 军旅作家 。1972年入伍 ， 先后在某试验基地、海军南海舰队服役 ， 曾任南海舰队政治部创作室主任 。主要作品有：报告文学《中国的太阳》 ， 长篇小说《天净沙》《战争目光》《女子陆战队》 ， 长篇纪实文学《奔腾的蓝马群》《血火海洋》《沧海铸剑》《中国海军亚丁湾护航大扫描》《天涯哨兵》《谁主沉浮》《海战先锋》《雷霆劲旅》《中国力量》 。
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