【青州画廊联盟】品读 | 明朝名妓才女用诗情画意， 见证了她不屈的灵魂！( 二 )
荷塘鸳鸯
【郊居用松陵集韵】
避世墙东住 ， 牵船岸上居 。
雨分三径竹 ， 晴曝一床书 。
上坂驱黄椟 ， 临渊网白鱼 。
衡门楱草遍 ， 长者莫停车 。
本文插图
【长安秋日】
高树秋声入梦迟 ，
夜来风雨簟凉时 。
季鹰自解归来好 ，
纵乏莼鲈也动思 。
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【秋江晚泊】
石尤风急泊沙湾 ， 日落寒江鸥鹭间 。
秋水空明千里月 ， 荒烟暝锁万重山 。
樵歌野唱犹行路 ， 僧寺残钟独掩关 。
潦倒篷窗愁客梦 ， 漫披诗史手重删 。
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【寒食二首】
月落池塘野水澄 ， 桃花雨岸挂鱼罾 。
冷淘寒食无烟火 ， 古刹深山何处灯 。
野岸蛙鸣隔浦听 ， 小池春涨漾新萍 。
潇潇不断黄昏雨 ， 寒食烟消鬼火青 。
踏入文人圈 ， 画艺得长进！
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花鸟
自从从良嫁给葛征奇之后 ， 李因随夫君进入文人社交圈 ， 开阔了胸襟视野 ， 加上丈夫也酷爱绘画 ， 二人画艺得以长进 。 葛征奇尝坦言： “花鸟我不如姬 ， 山水姬不如我 。 ” 每加以题跋 ， 必在画上钤以“介庵”的印章 。 葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵” ， “介庵”是从两人字号中各取一字而成 ， 可见两人感情之深 。
本文插图
丙辰（1666）年作 蓉花白鹭
李因花鸟画以陈淳（明“白阳”一派画家 ， 与徐渭并称为“白阳、青藤”）为师 ， 其画多用水墨 ， 幽淡欲绝 ， 于形似之外求其神 ， 在中国古代女性画家中十分难得 。 不仅得陈淳之真髓 ， 还注重师法造化 ， 追求王维“诗中有画 ， 画中有诗”的境界 。
本文插图
李因 松枝双栖图
据画史记载 ， 李因 “每遇林木孤清 ， 云日荡漾 ， 即奋臂振衣 ， 磨墨汁升许 ， 劈笺作花卉数本 。 ”经过不懈努力 ， 她最终在创作上避开了女画家惯有的“构图小气、笔致纤弱”等弊病 ， 以“潇洒随意”及“疏爽隽逸”的艺术风貌备受时人赞许 。
本文插图
局部
清顺治二年（1645） ， 葛征奇去世 ， 李因当时才34岁 ， 此后40年中 ， 穷困凄凉 ， 四壁萧然 ， 以纺织为生 。 兼作画自给 ， 虽历经顺治、康熙两朝 ， 却始终以明人自居 ， 在画中从不署清代年号 。
本文插图
局部
晚年李因仍奋发学习、写作 ， 以诗书绘画为伴 ， 正如自述所谓“白发蓬松强自支 ， 挑灯独坐苦吟诗 。 ” 其后期之诗 ， 格调更加深沉 。 论者谓 “沈郁抗壮 ， 一往情深 ， 有烈丈夫所难为者 。 ”
胸怀丈夫气 ， 才美不外现！
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李因《芙蓉鸳鸯图》
就是这样一个胸怀丈夫气的才女 ， 展现在她的绘画上也是如此 。李因喜爱画花鸟水墨写意 ， 女画家很少能如她这般驾驭大尺幅的绘画 。
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