「叶么么Art」辉煌夺目的唐代绘画，经过不断发展，其艺术成就达到了一个新阶段( 二 )
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《江帆楼阁图》 唐 李思训“明皇召思训画大同殿壁兼掩障 ， 异日因对语思训云：‘卿所画掩障夜闻水声 ， 通神之佳手也’ 。 ”
从中可以唐玄宗李隆基对李思训的评价很高 ， 他认为李思训画的山水画就像是用照片拍出来的一样 ， 非常传神逼真 ， 能让人身临其境 。 可见 ， 李思训山水画的艺术价值之高 。
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《江帆楼阁图》的局部
李昭道发展了他爸李思训的技法 。 他在前者的基础上 ， 先用细笔勾描轮廓 ， 再用石青、石绿、丹粉等颜色渲染 ， 让画面显得富丽堂皇 。 拿他的《明皇幸蜀图》来说 ， 画面虽然是用“铁线描”勾描 ， 但线条有轻重缓急、疏密浓淡的变化 。
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《明皇幸蜀图》 唐 李昭道
比如在画云和水的时候 ， 用淡颜色的墨水 ， 快速下笔 ， 画出来的线条可以表现出云和水轻盈流畅的特征 。 而在画山石的时候 ， 用笔速度则会相对慢一点 ， 画出来的线条可以表现出山石粗糙、坚硬的质感 。 在用色上 ， 以青绿色为基调 ， 其间加入朱红、赭石等暖色 ， 与花青、汁绿等冷色形成对比 ， 在浓重的青绿色彩中闪现出红、黄的温暖色调 ， 使画面呈现出金碧辉煌的富贵气质 。
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《明皇幸蜀图》中的云
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《明皇幸蜀图》中的水03、花鸟画从山水画中分离出来 ， 成为独立的画科 ， 其种类题材更加多样化
【「叶么么Art」辉煌夺目的唐代绘画，经过不断发展，其艺术成就达到了一个新阶段】同样 ， 作为绘画题材的花鸟画在唐之前 ， 也是依附于山水画而出现的 。 到了唐代 ， 花鸟画才从配角转变成主角 ， 成为独立的画科 。 虽然同前两种绘画比起来 ， 这时候的花鸟画还有些稚嫩 ， 但同前代相比 ， 也有了很明显的提升 。
首先 ， 在题材方面 ， 可以画的动植物的种类变得更加多样化了 。 那为什么独在唐代就变多了呢？这主要还是因为在唐代 ， 中外交流异常频繁 ， 很多域外的奇禽异兽传入中国 。 这些罕见的动植物的传入 ， 在开阔画家们眼界的同时 ， 还激发了他们的创作灵感 。
除此之外 ， 花鸟画里 ， 那些动植物的姿态也多种多样 。 比如说阎立本的《昭陵六骏》 ， 他笔下的六匹骏马 ， 各个姿态各异 ， 各具特色 。 再比如韩滉在《五牛图》里 ， 把五牛不同的体形、颜色、花纹、动作刻画得细致入微、淋漓尽致 。 可见 ， 唐代的花鸟画家已能捕捉到同类动物形态的细微差别 ， 并且可以用高超的技艺将它们呈现出来 。
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《五牛图》局部1 唐 韩滉
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《五牛图》局部2 唐 韩滉
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《五牛图》局部3 唐 韩滉04、总结：唐代的绘画艺术取得了丰硕的成果
唐代的绘画艺术的确取得了丰硕的成果 ， 在人物画、山水画、花鸟画这些方面 ， 都成就斐然 。 其中 ， 在人物画方面 ， 画家的技法不断精进 ， 在传统画法的基础上 ， 创造出了“铁线描”、“兰叶描”和“琴丝描” ， 人物绘画达到了一个新阶段 。 而山水画从人物画中脱离出来 ， 成为独立的画科 ， 开始独挑大梁 ， 其中青绿山水画的风格特征 ， 特别能表现出唐代的富贵气质 。 同样 ， 花鸟画也从山水画中分离出来 ， 成为独立的画科 ， 而且由于当时中外交流异常频繁 ， 很多域外的奇禽异兽传入中国 ， 促使花鸟画的种类题材更加多样化 。
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