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#娱乐大話#部部皆经典，正午阳光的“上位”之路太艰辛，碾压同期剧

【#娱乐大話#部部皆经典，正午阳光的“上位”之路太艰辛，碾压同期剧】4月7号晚 ， 万众期待的《清平乐》终于在千呼万唤声中露出“真面目” 。 虽然它因情节进展缓慢被网友吐槽 ， 但大家还是相信后续剧情会渐渐迈上正轨 ， 毕竟是正午阳光出品 ， 质量是有保证的 。
记得一年前 ， 《知否》开播时同样被批评“温水煮青蛙” ， 结果没几天批评的人纷纷真香打脸 。 现在有关《知否》细节、台词的品评讨论帖依旧热度不减 。
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意犹未尽 ， 回味无穷 ， 这是正午阳光出品的剧集给观众一贯的感觉 。 像《清平乐》之所以未播先火 ， 就在于该剧的选题—宫廷囚笼下每个人皆是一座孤城 ， 正如片尾曲《追光》所唱这些人都是“断了线的风筝” ， 被困在这里 。
用破茧重生的蝴蝶寓意梅长苏重生的《琅琊榜》 ， 用束高林自得其乐的秋蝉暗含萧庭生一家高洁品德的《风起长林》 ， 用5个性格迥异的女性展现都市切面的《欢乐颂》 ， 用三个男人的心路历程展现时代变迁的《大江大河》 ， 正午阳光在国剧市场犹如金字招牌般的存在 ， 粉丝赞其让老演员迎来事业春天 ， 让新演员证明自己 ， 让实力派被更多人熟知 。
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但是赞誉和非议从来都是相辅相成的 ， 像《琅琊榜》开拍之初就曾遭到不少反对 ， 还有《知否》《琅琊榜2》因选用冯绍峰、黄晓明引发争论 。 而制片人侯鸿亮却一直保持低调沉默的态度 ， 极少接受采访 ， 极少回应网友质疑 。
他是正午阳光的创始人 ， 也是“琅琊榜们”的制片人 ， 侯鸿亮曾说认认真真拍剧 ， 脚踏实地总能弥补不足 。 怎么说呢？正是因为掌舵人秉承这类创作理念 ， 正午阳光才会成长为“国剧之光” 。
所以今天我们来好好聊聊侯鸿亮 。 一、一个懂创作的制片人
何为制片人？早期制片人多在剧组管控资金、分配支出 ， 他们的权力不大 ， 对剧组拍摄提不上意见、后来导演不再是创作的中心 ， 制片人升级成为整个流程的把控者 ， 他们需要参与选角、剧本策划、剧组拍摄 ， 工作繁杂甚至比导演更忙 。
而侯鸿亮出身体制内 ， 他当过摄影师、做过联合导演 ， 因此他对光影艺术、拍摄手法以及好故事有一种近乎执念般的偏爱 。
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每次选用某个新题材 ， 侯鸿亮都会在剧本价格处留白 ， 让编剧自己填写 ， 另外他还要求选角导演、拍摄导演都要花3个月理解剧本的深意 ， 不急着拍摄 。
尊重创作又懂创作 ， 正午阳光的成功绝不是偶然 。 像《琅琊榜》虽是古装题材 ， 但却是架空的故事 ， 没有具体的历史坐标作为服化道、礼仪训练的参考对象 ， 为此侯鸿亮与其团队翻阅大量史书 ， 最后将《琅琊榜》的时代定在南北朝时期 ， 场景布置走简约质朴风 。
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此外 ， 侯鸿亮与导演孔笙十分在意视听手段 ， 拍摄时的光线、构图尤为看重 ， 从对角式到三分式都强调两个字严谨 。 电视剧是用光影艺术讲故事 ， 故事虽重要 ， 但光影实为基础 ， 如果连光影二字都不能做到 ， 那么如何能讲好故事 。
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演员的站位、群众演员的表情等侯鸿亮都要求专业化 ， 像拍摄《战长沙》时 ， 他密切关注群演 ， 不能让他们的行动叫观众直呼出戏、穿帮 。
情义二字也是侯鸿亮一直坚持的创作方向 ， 从早期的《闯关东》到《战长沙》 ， 正午阳光对精神层面的追求从来没有停止 ， 在这里你会为几个家庭的悲欢离合热泪盈眶 ， 亦会被他们身上的家国情怀感动 。


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