[古琴]60年古琴生涯 吴文光：让古琴音乐向当代敞开( 二 )
具体来说 ， 可以在保留古琴的同时加入其他乐器 ， 采取伴奏或协奏形式；或者不使用古琴 ， 仅用现代乐器和表演形式演奏古琴琴曲 。从功能上讲 ， 可以达到琴乐表演由个体向群体转化；从形态上讲 ， 可以实现琴乐由单声向多声转化；从方法上讲 ， 可以使琴乐的丰富曲库得以充分开发和使用 。
需要注意的是 ， 现代编曲可从各个方面来丰富 ， 比如加入多声、和声等 ， 但琴曲原有结构要保持 。如果只取琴曲最广为人知的一段为动机 ， 其他都直接采用西方现代曲式 ， 这样创作出来的乐曲就不能整体展现原古琴音调和古人的乐思结构 。
中国古琴记谱法独特的减字谱使琴乐阐释具有开放性 ， 今人恰恰可以此为基础 ， 对传统曲库中的大量琴曲进行重新编曲 。打谱阐释和重新编曲二者并举 ， 将实现古代琴曲在表演形式上的现代整合 ， 使古老琴曲宝库融入现代音乐生活 ， 给古琴音乐带来新的生机 。这是我对琴乐未来的期望 ， 也是我60年古琴生涯的感悟和总结 。
吴文光 ， 生于1946年 ， 中国音乐学院教授 ， 第一批国家级古琴非遗传承人 。获中国琴会颁发的终身成就奖 ， 唱片《潇湘水云》获首届中国唱片社金唱片奖 ， 出版《虞山吴氏琴谱》《神奇秘谱乐诠》等琴谱 。吴景略、吴文光父子两代琴家完成中国现存最早古琴谱集《神奇秘谱》整部作品的打谱工作 。
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